爱也是需要技术的，并不是你很爱很爱一个人，就可以让他开心而又舒适地接受。爱的技术，有时候，用一生去学习，还是学不好，于是，就有了很多红颜薄命的传说。
比如三毛。她是一位文采飞扬的作家，也很美貌。从她的作品，我们可以看到她对自己容貌的自信。她说，她年轻时，是可以一笑倾人城的，如春花般灿烂。她的作品里，也总是配着很多的照片，那种走遍千山万水的洒脱和惊艳，为她的作品增色不少。
但她显然爱的技术不够，每一场恋爱，都因为用力过猛而失败。恋爱是一场需要斗智斗勇的战争，单纯如三毛，渴爱如三毛，显然无法做到。一个文笔如此细腻的女子，其内心一定是敏感而又寂寞的。而最高境界的恋爱，需要无欲无求。就比如宝钗，她在这场爱的战争中能走到最后几乎是必然的。宝弟弟对我好是这样，宝弟弟对我不好还是这样，我只做好我自己就好。可是，当你很爱很爱一个人，太在乎太在乎，很难做到无欲无求，你可以不要金钱不要地位等世俗的一切，但你需要和渴望爱的回应。这种太爱太在乎，会让你在每场恋爱中，都很难走到最后。比如林妹妹，宝哥哥对她好了就开心，宝哥哥对她不好了就失落、难过，让宝哥哥觉得很累，自己也折磨到伤病累累。
三毛的每场恋爱都是竭尽全力的，所以经常输到无法全身而退。比如，大学时恋上了帅哥，于是，求了又求，对方不太愿意，就继续求了又求。但无论怎样求，那个帅哥都不接受，三毛伤心到离开台湾。终于有个外交官可以包容地接受她的这种全力以赴竭尽全力的爱，却在婚礼前又去世了。对三毛来说，这真是天塌下来了，她的伤心绝望让她几乎崩溃，但这时，荷西接着了她。在她伤心欲绝的时候，荷西的爱情引导着她逐渐走出这种痛彻心扉的绝望情绪。
对三毛来说，荷西是所有幸福的所在。在撒哈拉沙漠，在爱情的滋润下，三毛终于像鲜花一样盛开了，她的灵感一下激发出来。荷西给予她的幸福，让她从一个平凡的作家腾飞为一个灵感作家。我们看到的三毛所有最好的作品，都是和荷西在一起时写的。爱情可以激发一个人最大的潜能，让她（他）成为更好的存在。没有荷西的爱情，三毛的文笔缺乏灵气，虽然写作技巧很好，但灵气，实在是文章成为名著的必要元素。所以，很多恋爱技巧，比如，不要找一个自己太爱太在乎的人，要找一个爱自己自己也能接受却能把控感情的人，对于三毛是没法用上的。她所有的激情，就是因为爱情而喷发，这样的爱情，只能是面对自己最爱最在乎的人才能产生。这样全身心投入的爱恋，是很难全身而退的，所以，荷西去世后，三毛选择了自杀。荷西的去世，不仅带走的是爱情，还有她的灵感，她对生命的激情。她就像一朵花一样，迅速地枯萎下去，不只是容貌，更是内心，她的文笔几乎枯竭了。我想，三毛是苦苦挣扎过的，她想挽救自己，所以，她到了另一个沙漠，希望可以找到另一个荷西。可是，这样可以包容你所有缺陷激发你所有爱恋和激情的生死恋人，哪有这么容易寻找和替代。三毛终于还是走了。
张爱玲是个才女，她的很多作品，流传至今，还是觉得很凄美，比如半生缘。张爱玲本身的爱情，却没有她的作品美丽。或许，开端的时候，也是美丽的。以张爱玲的文采和傲气，如果不是让她怦然心动的人，她哪里肯低到尘埃里去妥协和迁就这一份感情。胡兰成，这个孽障的男人，但不得不承认，他也是极有文采的。直到现在，看他写给张爱玲的信，还是会打动。他许诺给张爱玲岁月静好，现世安稳，这样美的许诺，加上他的文采飞扬，他对张爱玲作品的懂得和欣赏，张爱玲的沦陷几乎是必然的。
张爱玲虽然文采飞扬，但内心其实是很不自信很缺乏安全感的，这来自于她的原生家庭。她的父母离婚了，父亲另娶，爱玲与后母的战争情绪始终无法缓解，这几乎是个死结，各方都觉得非常委屈。作为爱玲，还是青春期的少女，遇到这样的家庭变故，她会很自然地把后母作为家庭的入侵者，抵触情绪是不可避免的。这需要后母无限的宽容，需要父亲无比的耐心才能化解。但显然，爱玲的父亲和后母，都是用了非常强硬的手段来对抗她的抵触情绪，她的父亲甚至把她打到起不了床。这样家庭内部战争的消耗，把爱玲所有的自信和安全感都损失掉了，面对外面的世界，她会觉得很不自信很没有安全感，因为，她身后无人可以依靠，父亲已经在这场家庭战争中与后母站在一起，结成同盟，成为她的敌人。父亲，那个女儿可以因为拥有他的爱和保护，而自信地面对全世界的人，竟然成了伤害她最深最重的人。这种伤痛，让爱玲对男人既害怕又极想依靠。害怕是害怕再受到伤害，极想依靠是太孤独太寂寞太无助，世界虽然很大，来来往往的人群虽然很多，但，谁是可以依靠的呢？无人可以依靠的困境，让张爱玲生活得如同斗士一样，她高高地昂着头，她在文学领域少年成名的盛世美名也支撑了她的高傲和硬气。
遇见胡兰成，爱玲一定在他的身上看到了父亲的影子。记得爱玲传中，在爱玲极小的时候，那时候，还没有后母，家里还是一片静好，爱玲的父亲是爱玲诗作的第一个欣赏者。小小的爱玲，这种来自父亲的欣赏，一定给了她无限的温暖和勇气。胡兰成，他是追寻着爱玲的一篇作品而去的。这部作品，就是小说封锁。
张爱玲的封锁，确实写得极有意境。这世上，有些刹那与瞬间是永恒的，既短又长，短的是时间，长的是那份心动的感觉，可能会需要一辈子去回味。胡兰成抓住和感受到了张爱玲小说中凄然的意境，所以去寻她，吸引胡兰成的，是文人间的惺惺相惜吧。对于爱玲来说，这就是致命的诱惑了。胡兰成本身就是极为著名的文人，他的家境清寒苦贫，甚至第一位夫人去世，要借钱安葬。他能从这样的窘迫中成名，其才华是无法否认的。这样的才子，那么赏识和欣赏她的作品。见面后，如胡兰成的回忆，他没有想到，一个可以写出如此成熟凄然意境有着无限人生感悟的作家，竟然是如此稚气可怜的样子，看着还是个孩子，这种强烈的反差，胡兰成一定从心底升起了一些带有父爱的怜惜。敏感如张爱玲，一定捕捉到了这种欣赏和怜惜，这些正是缺失父爱的张爱玲所需要的，当她看见胡兰成，那么成熟高大，还充满高高在上的欣赏和怜惜，她的心一定瞬间沦陷。
作为爱玲，她要的是父辈一样的爱，这样的爱，一定是要可以凌驾于她之上的，但对她又是温和和善和懂得的。当她感受到这种爱，她立即低下了她高傲的头，她送给胡兰成的照片背后，写着：遇到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。她也确实爱得卑微，她做出了所有的妥协退让，只想拥有这份依靠和情感。那时，胡兰成是有妻儿的，以张爱玲当时的盛世名声，她没敢想更多，她在给胡兰成的信中写到：我想过，你将来就是在我这里来来去去亦可以。也就是说，她可以不要名分地跟着他。面对着这样父辈和兄长一样的温暖和依靠，张爱玲如飞蛾扑火一样奋力燃烧自己，以无比的激情投入这段爱恋，她太想抓住这份依靠，如果说人世间是孤独凄然的，但至少还有你，可以让我放心依靠。张爱玲紧紧想要抓住的，不仅是一份情感，还是那份安全感，那种因为依靠着的这个人而有了面对全世界的勇气。
胡兰成最大的问题在于，他是汉奸，是汪伪政权的文化部部长。这是张爱玲一辈子最令人诟病的地方，无论怎样的爱恋，最基本的民族气节是要的。胡兰成，从如此贫寒的出身，到成为著名文人，他的才华是不容置疑的，但他太不珍惜文人的羽毛，让汉奸这样肮脏的身份污了他的名节。
但至少在开端，胡兰成对张爱玲的爱恋是真实的，而张爱玲为这份爱情付出了终身的代价。当她离开胡兰成后，她就凋零了，凋零的除了容貌，还有才情和灵动的文笔。从此，张爱玲再也没有写出过出色的作品，甚至，再也没有在大场面中亮相，她把自己藏起来了，她失去了面对全世界的勇气和动力。她变得越来越瘦，越来越沉默，越来越闭门不出，本来就纤细的身姿更加纤细，瘦成了薄如蝉翼的纸片人。胡兰成，对她来说，不仅是恋人，还是父亲，张爱玲，她在寂寞的岁月中，感受着再一次失去父亲的彻骨疼痛。
爱是需要技术的，可是，当你深陷爱恋的时候，所有的技术和聪明都会化为乌有，会变得很笨很蠢。就像三毛的爱恋，求了又求求了又求，还是爱而不得。所以，三毛说，爱情犹如佛家的禅，不可说，不可说，一说就是错。张爱玲写到：于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声“ 哦，你也在这里？”。爱情在动静之间，缘分在聚散之间。很多美好的开端，就如三毛所说，用一秒钟转身离开，却要用一辈子去忘记。甚至一辈子都忘记不了，心始终在伤心流浪。怎样在最初的美丽相遇，可以谱写一辈子的幸福相依，实在是太需要爱的技术。
