《絮阁》风行海内三百余年，至今歌台传唱不绝，但也因此不免以讹传讹之误。现在昆曲学习者大多奉《振飞曲谱》为准绳，《振飞曲谱》几乎成为曲唱定本，其舛误不当也习焉不察，积非成是。以《絮阁》为例，比较清代以来几种著名曲谱中，只有《吟香堂曲谱》最为严谨，其他曲谱都有不同程度的讹误，而《振飞曲谱》最多。《振飞曲谱》大体沿袭，但奇怪的是，一些《粟庐曲谱》没错的地方，《振飞曲谱》也改错了。现校以洪升原本、《纳书楹曲谱》、《六也曲谱》、《集成曲谱》、《粟庐曲谱》，将其中尤关文意、不可妄从之处列述如下：
【画眉序】（第二支） 《振飞曲谱》删去第三句“这春光漏泄，怎地开交”。 原本有这句，《纳书楹》、《六也》、《集成》、《粟庐》都有这句。这句与【出对子】“悄东君偷泄小梅梢”呼应。
振飞曲谱：“朕和衣假寐佯推睡”。 《粟庐曲谱》也是“和衣假寐”。“假寐”就是“佯睡”，语义重复。这句原本作“着衣傍枕”。《六也曲谱》作“和衣假寐”，《集成曲谱》作“和衣且自”。只有《纳书楹曲谱》与原本相同，作“着衣傍枕”。
【出对子】《振飞曲谱》“俏东君春心偏向小梅梢”。 原本作“只怕悄东君偷泄小梅梢”。“只怕”和“悄”都是衬字。去掉“只怕”无关大体，但“悄”不能改作“俏”。“东君”日神，这里指代唐明皇。“悄”字当读上声。原作语义双关，泼辣而不失蕴藉，切合杨妃身份声情。改作“春心偏向”已经偏离“东君”，改“悄”为“俏”更文理欠通。此句《纳书楹》已作“俏东君春心偏向小梅梢”，但是“俏”字谱作“工尺上尺”，尚保存着上声字“悄”的腔格。《集成曲谱》和《粟庐曲谱》都作“悄东君春心偏向小梅梢”，但是二者的“悄”都谱作“工六上尺”，作去声，也不妥。《六也曲谱》与《振飞曲谱》相同，皆误。
【滴流字】《振飞曲谱》“暂息静悄” 原本“息”作“思”，改为“息”则不当。《纳书楹》、《集成曲谱》作“思”，《六也》、《粟庐》作“息”，与《振飞曲谱》皆误。
【刮地风】《振飞曲谱》“神女飞渡冲霄” 原本“冲霄”作“中宵”，文理妥帖。这是杨贵妃找出凤舄翠钿之后对唐明皇的质问：宫禁周卫之处，怎么会无缘无故留下此物？难道是神女中宵飞度所遗？改作“冲霄”，文理不通。当时由音近而致讹。《纳书楹》、《集成》皆作“中宵”，《六也》、《粟庐》作“冲霄”，与《振飞曲谱》皆误。
【滴滴金】《振飞曲谱》删去最后一句“何况九重就容不得这宵”。 《纳书楹》、《六也》、《集成》、《粟庐》都有这句。不知《振飞曲谱》为何删去。删去这句，则全曲失去点睛之笔，并且使得高力士前面那句话失去照应。
【四门子】《振飞曲谱》“衾裯不许把他人抱” 原本作“衾裯不许他人抱”，语出《诗经·小星》“抱衾与裯”。 “衾裯不许他人抱”，即“不许他人抱衾裯”，“抱衾裯”为妾妇侍寝之婉称。此句拿身份于含蓄，切合杨妃身份。加一“把”字，则不知所云。此句《纳书楹》没有“把”字，《六也》、《集成》、《粟庐》都多出“把”字，与《振飞曲谱》同误。
《振飞曲谱》删去高力士在“故将人瞒得牢”之后的一段夹白“万岁爷瞒着娘娘，也不过怕娘娘着恼，非有他意”。这句夹白去掉，则下句曲文“把似怕我焦”就无头无脑，不可理解。于是“把似”也被改错了。这句夹白《六也》有，《集成》、《粟庐》无。
《振飞曲谱》“他似怕我焦” 原本“他似”作“把似”。“把似”是宋元俗语，如果，假如之意，不可改作“他似”。这句是杨贵妃对高力士上句劝说（“万岁爷瞒着娘娘，也不过怕娘娘着恼，非有他意”）的回答：如果是怕我生气，就不要叫她来啊！这段【四门子】之中夹着和高力士的对答，情理很细密。后人心粗不察，就以讹传讹、将错就错了。《纳书楹》和《集成》与原本相同，作“把似”；《六也》、《粟庐》作“他似”，与《振飞曲谱》同误。
【水仙子】《振飞曲谱》删去唐明皇在“请收归真心向故交”之前的一句夹白：“寡人一点真心，难道妃子还不晓得！”。 曲文“请收归真心向故交”是对这句夹白的回应。语含讥讽，但声情已转柔婉。这句夹白《集成》有而《六也》、《粟庐》都没有，与《振飞曲谱》同误。因为删去这句夹白，则杨贵妃口中的“收归真心向故交”就失去着落、不知所云了。
定盦先生诗云：“梨园爨本募谁修？亦是风花一代愁。我替尊前深惋惜，文人珠玉女儿喉。”前贤名剧大多文思细密、声情妥帖。后人不加细辨，以致曲白错讹，陈陈相因，宜乎定盦有此一叹。各位习曲同好，可不留心于兹。
