2005年，电影导演塞夫因罹患癌症不幸去世。这位以拍摄“马上动作片”而知名的蒙古族导演曾自豪地说，他一生中有4部作品，前3部分别是电影《悲情布鲁克》《东归英雄传》《一代天骄成吉思汗》，第4部则是他的女儿德格娜。
10年后，31岁的德格娜把她的父亲写进了自己的电影处女作《告别》，以此特殊的方式向父亲致敬。影片以纪实的方式记录了父女俩最后的相处时光。冷峻、克制的影像风格背后，是父女之间深埋心底的挚爱深情。
因《告别》一举成名的德格娜，如今已是内蒙古电影“新浪潮”的新锐力量。然而，作为“影二代”，她始终怀着对电影艺术的敬畏之心，她希望自己在电影道路上不断探索前行，为民族电影事业贡献一份力量。
人物简介：德格娜，蒙古族，1984年出生于内蒙古，毕业于伦敦大学皇家霍洛维学院传媒艺术系、北京电影学院导演系。2015年，拍摄处女作《告别》；2018年，拍摄《亚洲导演三面镜》短片《海》。《告别》曾获第25届东京国际电影节亚洲未来单元“亚洲精神特别奖”、第33届意大利都灵电影节“最佳剧作奖”、第9届西宁First青年电影展“最佳剧情长片”、第10届华语青年影像论坛“年度新锐编剧”“评委会特别表彰年度影人”等多个奖项。
10年后的告别
和很多导演选择爱情片作为自己的电影处女作不同，德格娜一上手就是一个宏大的哲学命题：如何面对生死。
“现代人在面临死亡的时候，往往都是很突然的。我在父亲走了10年之后，才意识到他已经不在我的生活里了，于是想要用一部电影与他告别。”德格娜说。
2004年，得知父亲罹患癌症，在英国留学的德格娜回到北京，在医院里陪伴父亲将近一年时间。这对她来说是一段终生难忘的时光。
德格娜出生在内蒙古，母亲麦丽丝也是电影导演，时常和父亲外出拍片，她就成了“留守儿童”。她6岁随父母到北京上学，从高中起独自在英国留学，因此与父亲生活在一起的时间非常短暂。
多年没有在一起生活的隔膜，让身患癌症的塞夫时常与德格娜发生冲突。当时德格娜正是20出头的年纪，每天穿着打扮都很叛逆。“望女成凤”的塞夫时常数落她，要她抬头挺胸、正经穿着，诸如此类。
多年后，德格娜有了自己的孩子，回想起父亲当年的训斥，才明白这原来是父母对子女近乎“一厢情愿的”疼爱。站在父母亲这个位置，她逐渐理解了父亲，并由此产生了一种强烈的倾诉欲望。
在上大学之前，德格娜都没想过自己要做电影。然而，命运似乎在冥冥之中早已做好了安排。从小到大，她的生活中都充满了电影元素：跟随父母观影、看父母剪片子，就连她出国留学时，因为父母在拍摄影片《天上草原》，她只能飞到片场与父母道别。
在伦敦大学皇家霍洛维学院传媒艺术系学习时，德格娜原本想学新媒体知识，没想到学科设置与电影关系密切。正是从那时起，她坚定了做电影的决心。
2012年，德格娜在北京电影学院攻读研究生时，学校首次推出了扶持学生拍摄的“长片计划”，由德格娜编剧、导演、并担任主演的《告别》成为首部入选计划的影片。
最初，德格娜担心自己的故事会不会太个人化了，观众不能产生共鸣，等到电影放映的时候，她亲眼目睹很多观众流下了感动的泪水，她才松了一口气。
《告别》也改变了母亲麦丽丝对德格娜的看法。此前，麦丽丝一直认为，德格娜不适合做导演，因此，当有人给她打电话夸赞这部影片时，她怀疑这是朋友们的客套话。后来《告别》多次获奖，她才确信，女儿真的在电影领域闯出了一片天地。
有趣的是，《告别》中的两位主演涂们、艾丽娅，曾在塞夫、麦丽丝的代表作《一代天骄成吉思汗》中，分别饰演成吉思汗及其母亲。影片中向塞夫致敬的《悲情布鲁克》“马上芭蕾”片段，涂们也是其中的演员之一。两代电影人通过《告别》这部影片，实现了一种精神上的回望与传承。
直面生活的质感
把自己的生活搬上大银幕，看似是讨巧，实则需要直面现实的勇气。自古以来，“为尊者讳、为亲者讳、为贤者讳”是一种由来已久的传统。
然而，向来追求真实的德格娜，在影片中几乎没有美化任何一个人物形象，甚至出于戏剧冲突的需要，将人物之间的矛盾放大：看似强大、实则怯懦的父亲，极度务实、略显浮夸的母亲，叛逆不羁、困惑迷茫的女儿。三者相互牵挂，但更多是相互排斥，甚至相互伤害。
这和塞夫、麦丽丝拍摄的《天上草原》截然不同。《天上草原》讲述的是一对蒙古族父母与汉族养子之间的故事。母亲用自己的爱感化了长期失语的养子，让他终于找回了说话的能力。整个故事温情动人，画面拍摄得唯美如油画。
《告别》的呈现方式却颇为压抑、克制。很多固定镜头、长镜头，给人一种冷眼旁观的疏离感。有一个父亲和老朋友巴音聊天的场景，巴音因为难过而哭了，但在长镜头里，巴音的眼泪并没有特写镜头那样有视觉冲击力和感染力。为此，涂们还和德格娜争执过好几次。
“我父亲他们拍哭戏，一定会有特写。一部影片，全景、中景、近景都要有。但我不想用特别煽情的方式来表达。这可能是跟我的个人性格有关系。”德格娜事后分析自己说。
全片中最为温情的时刻是：互相看不惯的父女，在疾病面前终于卸下了彼此的铠甲。父亲因为疼痛而蜷缩起身体，女儿把一个枕头放在他的两腿之间，让他可以舒服一些。父亲背对女儿，从喉咙里轻轻地说了一声“谢谢”。女儿听了，忍不住无声地啜泣。
德格娜向父亲致敬的经典影片《悲情布鲁克》，用胶片拍了1600多个镜头，节奏快到让人目不暇接；《告别》一共70场戏，只有100多个镜头，但父女之间剪不断、理还乱的强烈情感，却在影片有意的克制中奔涌而出。当影片的最后，银幕上呈现《悲情布鲁克》中奔马的无声景象时，“此时有声胜无声”，观众的情绪被推到了最高点，泪水的闸门再也关不住。
有人说，德格娜的《告别》、周子阳的《老兽》等影片，体现了当代内蒙古青年导演的一个特点：冷漠。但德格娜认为，她的影片只是看似冷漠，其实内心是火热的。“如果真是冷漠的话，观众看了怎么哭？”
麦丽丝在客观比较了《天上草原》与《告别》《老兽》等影片之后认为，当代内蒙古青年导演最大的优点在于，他们有直面生活的勇气，“影片中充满了生活的质感”。
蒙古族式的情感表达
尽管在内蒙古生活到6岁，德格娜承认，自己对草原是没有记忆的。《告别》在创作伊始，并没有要体现民族色彩，它更多聚集在家庭情感的表达，对生死观的探讨。因此，她的剧本是用汉语写的，台词都是汉语，还找了很多汉族演员来试镜。
然而，在筹备的过程中，德格娜逐渐意识到，蒙古族有着自己独特的情感表达方式，如果忽略这个家庭的民族身份，影片很多冲突难以成立。
于是，德格娜飞到内蒙古海拉尔市，找到了父亲当年的挚友涂们，请他来饰演父亲这一角色。她发现，无论是家庭背景、成长经历，还是从影生涯，涂们都与塞夫有着很多相似之处。
在此之前，涂们一贯饰演成吉思汗这样的大人物，有人担心他能否演好生活中的小人物。不曾想，涂们是一个“宝藏演员”——不仅演好了《告别》，还因影片《老兽》一举斩获金马奖最佳男主角奖。
在《告别》中，涂们的角色定位是典型的城市蒙古族形象。他跟自己的母亲讲蒙古语，跟妻子、女儿讲汉语。他在晚上因病痛无法入眠时，会摆弄桌上的马玩具；会在装修的新房里执着地挂上一幅奔马的作品；会在喝酒之后，如同在草原一般纵情歌舞。
从某种意义上来说，《告别》既是德格娜向父亲的一种告别，也是生活在城市的蒙古族向草原传统生活方式的一种告别。
德格娜说，在拍摄《告别》之前，她对自己的身份定位是困惑的：在北京长大，在英国受教育，我究竟是谁？拍完《告别》以后，她觉得找到了自己的位置——一个蒙古族导演，展现从内蒙古走出来、不那么典型的蒙古族的生活状态。
《告别》在东京国际电影节放映之后，德格娜获得了与东京制片方合作的机会，应邀参加《亚洲导演三面镜》“旅程”主题的拍摄，由中、日、印尼3位导演分别拍摄短片，合并成一部长片。德格娜拍摄的是《告别》的续集《海》，讲述了父亲去世后，母亲和女儿一起去海边撒骨灰的故事。
相比父母影片中浓重的家国情结、宏大的历史叙事，德格娜的影片转向了个体叙事，更为关注自己的生活。虽然两种路径不同，但德格娜认为，它们都是蒙古族式的情感表达。
快问快答
1、
你最大的梦想是什么？如果梦想实现了，你最想说的一句话是什么？
答：成为一个没有烦恼的人。没有烦恼的时候，不需要说什么了。
2、
你最喜欢什么类型的艺术作品？自己的作品中最满意的是哪一件？
答：能够反映这个社会真相的作品。最满意的作品是我儿子。
3、 业余时间，你最常做的事情是什么？
答：发呆，休闲。
4、 如果有时光机，你愿意穿越回过去还是未来？
答：愿意回到过去非常有意义的历史时刻。
5、迄今为止有什么遗憾吗？
答：遗憾就是没有更好地理解他人、疼爱他人。
