我们的男同学王荣增、张春孝、侯正仁特别欣赏肖邦的发型，弯曲的波浪，非常美观。从参
观肖邦故居后，他们几个人每天把头发梳理得整整齐齐、漂漂亮亮的,梳成高高的波浪,称作“肖
邦头”。他们说“好看是好看就是太费事”，因为那个时候没有“摩丝”，也没有其他固定剂，
只有发蜡，白天抹上。晚上还要洗头，不然就把枕巾和被子弄脏了。有一天，他们发现李少春先
生的头发梳理得非常整齐，波浪挺挺的，又不像是抹了发蜡，张春孝就向李先生讨教，李先生神
秘的说：“这里有决窍，走，跟我来。”一帮人到了李先生房间,李先生叫张春孝把头发洗干净。
只见李先生趁着春孝头发未干透，一边用梳子梳理，一边顺势往头发上抹香皂。不一会儿只见春
孝的头发梳理得别提多顺溜了，高高的波浪，弯弯曲曲，一根跳丝也没有。当时到李先生房间去
的男男女女一大屋子人，我也在其中看热闹，大家看到李先生这手绝活。跟看他演的《闹天宫》
似的一阵阵叫好，拍案叫绝，李先生得意地说：“我这个发明不错吧？可就是有一样，遇见下雨
赶紧往屋里跑，不然该流肥皂沫了。”逗得大家哈哈大笑。
2. 单口相声
我们在波兰期间，正赶上八月十五中秋佳节，艺术团组织了一个内部联欢会，八仙过海各显
神通，所有节目演唱者不唱不演本行，全部反串。给我印象最深也是最欢迎的一个是平常总是严
严肃肃，一本正经的李少春先生在联欢会上一反常态，说起了单口相声《怯讲演》。一上台，笑
容可掬地拿起话筒，用纯正的山东怯口音说：“今天是什么天气？今天是讲演的天气....”大家
只知道李少春先生京剧演得好，文武昆乱不挡，唱念做打俱佳，殊不知相声也说得不赖，《怯讲
演》一点也不露怯，好角干什么都是好角。
3. 出国前的排练
我真是个幸运儿，去年全国会演《白蛇传》我获得了演员奖，今年又出国演出,真是太美了，
太棒了！这不仅是一次难得的学习和提高的机会，同时也为我的人生和艺术道路增添了光彩的一
页。
几天后，由李紫贵先生带领我们坐着从中国戏曲研究院派来的大客车，由戏校驻地西城赵登
禹路前往北池子中国京剧团集中，上午排练，下午前半时学习，后半时仍排练。京剧队由著名京
剧表演艺术家李少春先生任队长，著名京剧表演艺术家叶盛章先生和著名导演艺术家，中国戏校
教导主任李紫贵先生任副队长，名武生吴鸣申任秘书，中国京剧团参加的演员有黄玉华,阎世善，
娄振奎，李幼春，李元瑞，钮凤华，李益春，赵鸣复，谷春章，王江华等，演员中还有我们九个
同学。乐队有鼓师王德林，琴师李铁三，另外还有霍文元，张春发等老先生，舞台队有李庆福，
玉秀林，宋兴成等。剧目有《闹天宫》，李少春饰孙悟空，娄振奎饰天王，叶盛章饰罗猴（后改
由李元瑞饰演），钮凤华饰哪吒，李幼春饰青龙，赵鸣复饰白虎，我和谢锐青前面饰仙女后分别
赶饰红鸾，月白，张春孝前头饰童子后赶饰“风雨雷电”，其他角色由京剧队演员扮演，李紫贵
先生也扮上了小猴。
另一个剧目是《雁荡山》，李少春饰孟海公，李幼春饰贺天龙，叶盛章饰号兵（后改由谷春
章扮演），孟兵和贺兵由京剧队全体男演员扮演，李紫贵先生跟青年演员一起扮演了贺兵。
其它剧目还有《三岔口》，李少春饰任堂惠，叶盛章饰刘利华，李幼春饰焦赞，谢锐青饰刘
妻。
《秋江》叶盛章饰艄翁，黄玉华饰陈妙常，我饰B组陈妙常(黄玉华获奖后，基本上由我陪着
叶盛章先生演）。此外还有我主演的《水漫金山》，谢锐青饰青儿，王荣增饰法海。其他水族神
由京剧队全体武戏男演员扮演。
还有一出戏《拾玉镯》，由我扮演孙玉姣，张春孝扮演傅朋，可能是谢锐青演刘妈妈，我记
不大清楚了。当时排练花费的时间最多的一个是《雁荡山》，这是一出武戏，不仅技巧性强，而
且集体舞蹈要求整齐一致，所以很费工夫。《拾玉镯》是一出文戏，主要以表演为主，又没有大
段唱要合乐，为什么也花了不少时间呢？其中有个缘故：开始排练的时候，请当时艺术室的黄克
保，傅雪漪两位导演给我和张春孝排练加工，想把“斯坦尼”体系运用到传统京剧上来。二位导
演讲的理论，我和张春孝一时还消化不了，也体现不出来，我们都有点晕了，也不见成效。有一
天，李少春先生，李紫贵先生来看我们排练,他们两位都是艺术大家,马上就看出了这里的问题。
李少春先生对黄，傅二位导演说：“您二位说的，学生们一时也表现不出来，明天请您二位，我
再把孙盛武同志找来，您们做一个示范演出，让学生们学习学习。”果然,第二天上午给黄克保，
傅雪漪二位导演扮上戏，在中国京剧团小礼堂演出《拾玉镯》，京剧队都去看了。示范演出后，
李少春先生决定请李紫贵先生为我们排练加工。李少春先生也时常过来看我们排练，出了很多高
招。首先进行压缩，把原来四五十分钟的戏，缩减成三十分钟左右，孙玉姣上场的“引子”“自
报家门”等全部删去，改〈南梆子〉过门轻快地跑上，唱两句“孙玉姣我这里梳洗已过，女儿家
为什么愁多虑多”,后来又改为“清晨起我这里急忙梳洗,喂雄鸡习针织母女相依”，然后喂鸡，
做活儿。为了舞台形象更美观，把原来纳鞋帮改成绣手绢；把傅朋见到孙玉姣用扇子扇孙玉姣的
脚等挑·逗表演去掉，变为一对青年男女一见钟情，健康恋爱；把刘媒婆改为热情助人的邻居刘
妈妈，也不拿大烟袋，改用一把好看的团扇，在艺术上作了很好的处理。这样一改，戏的格调提
高了，成了一出内容健康，艺术完美，人物可爱，生活气息浓厚，很能展现演员表演技艺的优秀
剧目。1953年，也就是此次的东欧之行，我第一个把《拾玉镯》带到国际舞台上演出，自此《拾
玉镯》成了我历次出国演出的保留剧目，同时也成了京剧团出国演出必带的剧目。从20世纪50年
代初经历了半个世纪，无论是各地剧团演出，还是戏校教学，大都是我演的《拾玉镯》的版本，
对此我怀着无比崇敬的心情感激和缅怀传授给我这出《拾玉镯》的萧长华老前辈，同时怀念和感
谢为我演出《拾玉镯》付出心血的两位大艺术家李紫贵先生和李少春先生。
4. 舞剑
在出国排练期间, 李少春先生、李紫贵先生还为我加工, 磨排了<霸王别姬>中的舞剑。两位
先生虽然都是唱文武生的艺术家, 但是走起旦角身段来那个边式漂亮, 这对我后来演出<霸王别
姬>好处太大了!
经过一个多月的紧张排练, 演出和参赛节目经有关领导审查,顺利通过了, 大家伙心情特别
愉快。
5. 大会
随后在共青团中央大礼堂举行了誓师大会，…宣布了艺术团领导和各下属队名单。…艺术团
中京剧队最为壮观，特别是李少春先生，叶盛章先生都是久负盛名，早已红遍大江南北的艺术
家，所以当念到李少春先生的名字的时候，大家不约而同地把目光都集中到李先生的身上，我们
坐在他的身边都为李少春先生感到骄傲。艺术团中这些头面人物，都是当时艺术家著名的艺术
家，这个艺术团的名单念完后，会场上立刻爆发出一阵阵热烈的掌声。
——节选自刘秀荣所著《我的艺术人生》
初识
一天清晨，我走进排练室，看到里面很热闹，演员们正围着一对中年男女说笑着，看样子互
相都很熟悉。看到我走进来，有人便热情地喊道:“新熔,快来,来认识一下,这是李少春同志。”
我赶紧跑过去握住李少春的手，笑着问候：“李团长，你好，你好！”前几天我就听说李少春要
来，并担任三团的团长。“新熔同志，我听王大爷和史校长谈起过你,以后我们就要一起工作了，
共同多演几个好戏吧。”少春同志声音不高，嘴角泛着笑容，很和蔼地望着我说。我看到他个子
不高，宽宽的肩头，身材很匀称。一张英俊的脸上目光如炬，气宇轩昂，一望而知这是个精力十
分充沛的人。少春同志略略后退了几步，指着站在一旁的中年妇女说；“你们认识一下吧，这是
我的爱人侯玉兰。”
只见她中等身材，人很丰满。她的头发剪得很短，整整齐齐向后背梳，她穿着一套黑色的衣
裤，翻出雪白的衣领,素雅的装束显得她分外的稳重。“侯老师,以后您可要多帮助我啊。”“不
必这么客气，咱们互相帮助吧。”侯玉兰柔和地说着，一双秀美而明亮的大眼睛望着我笑。少春
同志笑着插话：“新熔，不要叫她老师，玉兰比你年长几岁? 就叫她师姐吧。“侯姐”我立即改
口，一见面我就喜欢这个大姐姐似的侯玉兰。“瞧，我多有福气，刚到团里就多了个师妹妹。侯
玉兰亲呢地拉住我的手，我们都笑了。
李少春同志在艺木上造诣很深，他不仅戏路子宽，能文能武，而且很善于表演。他演戏有自
己独特的风格，不仅京剧界交口称赞，而且话剧和电影界的演员们，对他的演技也很钦佩。我们
在合作的时候，他早已是名驰南北的名演员。说实话，和他这样一位名演员同台演出，我有点胆
怯。但是一经合作便便顾虑全消。我和少春同志合演的第一个戏是《打渔杀家》，他饰萧恩，我
演桂英。他对我说：“我很喜欢这出《打渔杀家》，戏编得紧凑，而且人物很有性格，这出戏很
能代表贫苦人民受压迫相反抗的呼声。从打渔到杀家,从开头写父女之间深挚的爱到后来去报仇，
真是既精练又丰富。我认为这是一出非常好的戏! ”他告诉他演这出戏的路子是余派，是拜师之
后，由余叔岩先生亲授。当他知道我在幼年便演过此剧时，很感慨地说：“这出《打渔杀家》会
的人太多了，不要说京剧界，就是地方戏曲也都有这出戏，专业演员演，票友们也唱，真是家喻
户晓。照我看，这样的戏是很难演的，要演得与众不同，有点味道，咱们还得好好琢磨下点苦功
夫啊!”
少春同志聪慧敏捷，思想活跃，他对艺术精益求精，锲而不舍，很讲究刻划角色、探求人物
的内心。这点他和旧艺人很不相同。
不唱糊涂戏
他说：“我唱了半辈子戏，开始明白一个道理，那就是再不能唱糊涂戏了。都说葫芦好，到
底里面是金丹? 银丹? 得倒出来看清楚。演戏要演戏理，演人要演神髓。心里明白了，再清清楚
楚的唱戏。”他告诉我，为了排好这出戏，他特地去请教过王瑶卿先生，请他讲讲这出戏的发展
过程，并看了《庆顶珠》的原本和清代杨柳青的版画。他还告诉我，“演戏要演戏理，演人要演
神髓”这句话，就是王先生提示他的。几天之后，他很高兴地说：“这下我可想通了，‘演戏要
演戏理，演人要演神髓’，不是和话剧界讲究分析剧本，注意刻划人物很相似吗? ”原来，这些
天他一直都在琢磨着这句话，直至完全弄懂，他才又探求新的问题。
共鸣
有一天，我们对唱和胡琴试调门时，他对琴师说:“按着新熔的调门定吧,她这条嗓子贼亮，
怕低不怕高，我就对付着抻着唱吧。”我感激地望着他，心想他可真是没有名角脾气啊。我试唱
后，调门就定下来了，少春同志开口一唱，琴师朝我眨眨眼，好象在说“听着吧，少春这条好嗓
子可是能高又能低呀！”对唱完，少春同志走到我面前说：“你的嗓子不错，要是加强点共鸣就
更好听了。有了共鸣，嗓子就不显得那么纤绸单薄，变成浑厚的声音了。
“共鸣? 什么叫共鸣呀? ”我第一次听到这个新名词，便好奇地发问。“虎音，就是老艺人
常讲的虎音。”我恍然大悟，记起老先生们教戏时谈到的虎音，丹田用气，模仿虎啸，既练气息
又使声音变得很厚实。少春同志见我懂了，便笑着说：“我这也是现买现卖，从歌唱家郭淑珍那
儿才知道这个共鸣这么重要。咱们戏班的人都吃了文化低的亏了。在台上红了一辈子却总结不出
经验来，现在唱戏真有点力不从心呐”这一次他和我聊起,在戏曲界有许多宝贵的经验付之东流，
有的演员越演越肤浅直至半路搁浅。
学生味的女演员
少春夫妇过去曾同台演出过《打渔杀家》。为了更好地帮助我，侯玉兰便亲自给我排戏。她
说：“过去我陪言菊朋先生唱过这出戏，也和少春演过，唱红过也出过漏子。台上比你多走了几
步路，总多几分经验吧，今天给你多啰嗦几句,你就可以少走弯路了。”她的真诚使我很受感动。
从前我曾听人讲，在旧社会她有“布衣女郎”之称。在中华戏曲职业学校学习时，她和李玉茹、
白玉薇，李玉芝被称为““四块玉”。现在相处，她果然是个生活朴素、十分敦厚的人。
我觉得在侯玉兰身上，少嫉妒多宽厚、少戏班子气，是个颇带点学生味的女演员。我到二团
之后，她过去演的许多戏都由我演。这在旧社会就叫“夺了碗”,“抢了戏”,可是她从不计较，
总是很真诚地帮助我。我对“同行是冤家”深有体会，见她对我这么好便不免有些歉意。但是和
她谈到这些，她总是淡淡地一笑，嗔怪地说：“小心眼胡琢磨，你现在年轻,正是演戏的好时候。
我们都是苦水里泡出来的，能有今天也真不易。还能互相拆台吗? ”我们彼此无嫌,排戏很顺利。
《打渔杀家》排完了，我和侯玉兰也成了一对亲密的朋友。
扬长避短
《打渔杀家》公演之前，少春同志对我说：“新熔，今天在台上对戏、亮相，你都稍稍后站
一点，咱们前后错开点，拜托你了。”说着还朝我拱了拱手。可是我并没有领会他的意图，再加
上习惯难改，到了台上总是与他并肩而立。
戏演完了，我才想起少春同志的嘱咐，便赶紧过来道歉。我真怕少春同志因此而不悦，人都
说“演戏容易，傍角儿难”。我刚推开化装室的门，少春同志就迎上来说：““新熔，下次台上
可得照顾着点，你瞧，我这个头儿，不是恨天高嘛”说毕双手一摊大声笑起来。他走到桌前随手
把两管油彩摆在桌子上说：“两个人演一台戏，舞台上最讲究般配，个头儿，扮相，连戏路子都
得是一个模子刻出来的。要想不撒汤不漏水，互相就得照顾着点。俗话说“聪明人藏短。”我个
子矮，这出戏又不能穿厚底，你在台上再总顶着我，你想想台上的画面能好看么? 这回怪我没讲
清楚，下次咱们都注意吧。当演员的谁不懂扬长避短呐!”
第二天,他还特地拿来一张言菊朋和言慧珠《打渔杀家》的剧照给我看。他说:“好好瞧瞧，
这有多般配。这一说，我也开窍了。
难为了"美猴王"
有一天，少春同志来上班，人显得很疲倦，平时他是谈笑风生，而今天却一反常态，沉默无
语。我们以为他是不舒服，排戏时便都格外小心，恰巧那天晚上还有他的《闹天宫》。晚上我们
到了剧场，少春同志坐在镜子前扮戏，显得心绪不宁。不一会儿，侯玉兰匆匆赶到，把一个饭盒
放在少春同志面前，轻声地对他说：“他的眼睛恐怕不行了" 少春同志叹了口气，示意不要惊动
了大家。他用安慰的口气说: “你先回去吧，我完了戏马上赶到医院。”我正坐在少春同志旁边
扮戏，什么都听到了，便赶紧走过去问：“家里谁病了? 要不，回戏吧？”“不，回戏观众会失
望的。不要紧，孩子已送到医院了。”少春同志拦住我，语气很沉重地说。原来这一天他们顽皮
的儿子在火上烧瓶子玩，爆破的玻璃扎坏了眼睛。
震耳欲聋的锣鼓敲起来了，披挂整齐的“美猴王”出场了。观众用如雷的掌声欢迎着他们所
喜爱的演员。我的眼睛湿润润的。我知道少春同志是爱孩子的，但是观众在他的心里也占着很重
要的位置。
看台的习惯
少春同志在团里挂头牌，往往都唱大轴戏。但是他每次都很早便来到剧场，看看舞台大小，
灯光强弱，演文戏就请琴师调调嗓子，要是武戏就得在台上先练一遍功。对待演出那个严肃认真
的态度，真象一个初登舞台的新手似的。
他常常对青年演员说；“演出前走走台，熟悉一下环境是很重要的。这个规矩从我父亲李桂
春(小达子)那一辈就有了，老爷子要求我演出前必须先‘看台’。多少年我也养成这个习惯了，
要是不‘看台’，心里总觉着不踏实。”
在我们共事的几年中，他一直保持这个良好的习惯。少春同志热爱自己的事业，对待工作一
丝不苟。有时看到演员在台上甩了盔头，扔落刀枪便很不高兴，尤其不能容忍那种敷衍了事、满
不在乎的态度。
他说：“我们演员在台上出了错，观众也许会原谅，但是我们自己不能原谅自己。观众买票
来看戏是热爱京戏，是看得起我们。能让他们失望而归吗? 观众尊重我们，我们也得尊重自己的
艺术，谁吃这碗戏饭，谁就得对观众负责。”
——节选自:《五彩舞台我的京剧舞台生涯》 - 江新蓉口述；马文来，萧枫执笔，1986
（转自李少春吧）
