作者：王冰凌（知乎：王重阳）
这是本人在知乎里回答的一个问题。
要改变一个时代的痼疾，就得有勇于切掉毒瘤的决心和行动，否则就得一代一代腐烂下去。因此，笔者觉得，每一段时间都有必要为新人科普一下——编剧行业有多乱？
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谢邀！
这个页面一打开，不敢细看上面的回答，一怕勾起心酸回忆，二是怕把这个页面引向单纯的诉苦大会。让后来者对国内编剧行业失去公正客观的判断和积极向上的信心。若大多有志青年都离开了编剧行业，落入那些为泡妞、为钱、为装13、为吃喝嫖赌抽的虚荣者手中那该如何是好？细思极恐。
本人从事过动画编剧、舞台剧编剧、电视剧编剧、微电影编剧、电影编剧……成果不多，但所见所闻却也不少……虽未到心死的地步，但笔者也谋划着转向导演，毕竟自己的剧本自己祸害，死也死得心甘情愿。：p
言归正传。
当下，反腐之风吹遍神州之时，“购片黑幕”和“收视率黑幕”陆续浮出了水面。
为什么多烂的剧本，多烂的片都有人买单的奇迹频繁发生？似乎有了答案。
然后我们回头看正题：编剧在国内的生存现状。简单粗暴的回答四个字——杂乱无章。
国内食品行业乱吧？编剧界一样乱。
医疗药品行业乱吧？编剧界一样乱。
国内道路交通乱吧？编剧界一样乱。
国内网络男女关系乱吧？编剧界一样乱。
如何乱呢？
比如：根据网络上众多吐槽枪手数量来看，国家反腐小组立刻调查所有正在签约创作中的电视剧编剧，你猜会发现多少个枪手在为署名编剧写剧本？
再比如：有些电影编剧和导演的关系，就如一夫多妻制一样。一本剧本经常被无数编剧按导演意图整容无数次，最后导演迷失了初衷，观众更看迷糊了。现在网络小说被影视热捧。因为制片公司发现，被大众认可的小说，比被导演指使众编剧群殴导致毁容的剧本好得太多。
看到一些”成功“编剧会说一些行业没有那么乱的话，说起一些好公司。是的，确实有好公司。但请注意，个体的成功和获得善待，并不能代表整个行业现状。
这个乱，并不单指从上而下的乱，也包括自下而上的乱，就像电视里说的，腐败不仅仅在官场，它渗透到停车场收费这些小事里。
这里的乱，是从编剧的创作形式到签约条款，从审核到修改，从交稿到付款，各个环节，存在的不
符合劳动法、著作权法等不规范的行为，充斥着整个编剧界。
中国的电视剧自主创作是从上个世纪80年代开始的，短短的三十年，还谈不上什么师傅带徒弟的传统，强说有的话，也是近几年杜撰出来的伪传统。
入行编剧新人会被一些美丽的谎言吸引，盛传的“只要是好剧本就会被发现，”只要你有才华就会被发现”——是的你的剧本会被发现，你的才华会被发现，但——你未必会成为署名编剧，你的剧本未必会署你的名。更可能会支离破碎的出现在别人的剧本或影视剧中。
这句话不是个完整的版本，就像那些说我喜欢你……隐藏潜台词”仅仅是喜欢而已“的调情高手编制的美丽谎言一样。
这类说辞就如同“成功学“和时不时发布的”中彩票“信息一样，为了身心健康，听听就好了。
开始会被这些话洗脑，忽然有一天，你会看到有些人不但在谈判桌上是一把好手，酒桌上一把好手，写作速度更是堪称神技。可以一年同时完成好几部作品，注意，这意味着几百集电视剧，一年365天，每天最少要出一集剧本——确实是神技啊！
还有那些靠一张“嘴”就能混编剧界，且能混得风生水起的编剧。
中国编剧行业虽然起步晚，但“贵族化思维“可是根深蒂固，诞生了”贵族化编剧“——他们打字有打字员，查资料有助理。而近几年大多雇佣枪手。
这类人为何可在编剧行业如鱼得水，这个原因可在食品行业、道路交通、以及微博人物关系中寻找蛛丝马迹。
说到这里还没脱离暗黑，那么下面就为新人提示三条工作指南：
1、注册、注册、注册——重要的事情要说三遍，请把你的剧本注册；
2、留底、留底、留底——所有的往来沟通都要留底；
3、合同、合同、合同——熟读《著作权法》，编剧是终生和法人、合同联系在一起的职业，不懂法的后果比不识字还严重。
这三条都做了，你也未必一帆风顺，下面还要记住远离四种人：
1、能吹：不谈合同就要你剧本的人——初级骗术，却骗倒无数英雄才俊竞折腰，风头无两；
2、能哄：这类人小有名气，或者排场够大，带一个或数个捧哏的。开场白为：没有我署名，你的剧本根本没人要……拿点小钱或根本不给钱打发你（这个版本变异版本很多，大家具体情况具体分析）碰到一些“腕”，有的是真贵人，有的是真坑人。
3、空手捞鱼：给个主题让你写，再写，再写……不谈合同或合同内容比没签还惨。公司的话：表现为决策者多，内部分裂——一审，二审，三婶，死神……审到你挺不住为止。
见过两个编剧被审着，白写了一年。无良公司或个人靠这办法可以熬干很多编剧，然后客气的说你的剧本不达标，再转手包装漂亮卖出剧本——这叫空手捞鱼。
4、对女编剧不尊重的人——永远记住你是卖剧本，不是卖身。
上面说了这么多，看似跑题，其实就是想说，中国编剧的现状并不乐观，但不仅仅这一个行业如此，而且不局限于我国。
美国与韩国的编剧协会在历史上，为了整个编剧行业的发展和强大，曾进行过无数次斗争与抗衡，哪一个行业的发展不是靠人的努力呢？
编剧是国内的新兴行业，目前我们的著作权法、编剧自律组织还在完善发展之中。
如果编剧个人，没有承担风险的意识，那么建议入一些比较传统的行业。
最后，说点套话，目前国家政策、自律组织和编剧个体三者都要发力，向美国和韩国的编剧行业学习，从各方面来努力完善编剧的从业环境，为我们和后代更好的工作和生活奠定基础！（想吐就吐吧）
这个页面一打开，不敢细看上面的回答，一怕勾起心酸回忆，二是怕把这个页面引向单纯的诉苦大会。让后来者对国内编剧行业失去公正客观的判断和积极向上的信心。若大多有志青年都离开了编剧行业，落入那些为泡妞、为钱、为装13、为吃喝嫖赌抽的虚荣者手中那该如何是好？细思极恐。
本人从事过动画编剧、舞台剧编剧、电视剧编剧、微电影编剧、电影编剧……成果不多，但所见所闻却也不少……虽未到心死的地步，但笔者也谋划着转向导演，毕竟自己的剧本自己祸害，死也死得心甘情愿。：p
言归正传。
当下，反腐之风吹遍神州之时，“购片黑幕”和“收视率黑幕”陆续浮出了水面。
为什么多烂的剧本，多烂的片都有人买单的奇迹频繁发生？似乎有了答案。
然后我们回头看正题：编剧在国内的生存现状。简单粗暴的回答四个字——杂乱无章。
国内食品行业乱吧？编剧界一样乱。
医疗药品行业乱吧？编剧界一样乱。
国内道路交通乱吧？编剧界一样乱。
国内网络男女关系乱吧？编剧界一样乱。
如何乱呢？
比如：根据网络上众多吐槽枪手数量来看，国家反腐小组立刻调查所有正在签约创作中的电视剧编剧，你猜会发现多少个枪手在为署名编剧写剧本？
再比如：有些电影编剧和导演的关系，就如一夫多妻制一样。一本剧本经常被无数编剧按导演意图整容无数次，最后导演迷失了初衷，观众更看迷糊了。现在网络小说被影视热捧。因为制片公司发现，被大众认可的小说，比被导演指使众编剧群殴导致毁容的剧本好得太多。
看到一些”成功“编剧会说一些行业没有那么乱的话，说起一些好公司。是的，确实有好公司。但请注意，个体的成功和获得善待，并不能代表整个行业现状。
这个乱，并不单指从上而下的乱，也包括自下而上的乱，就像电视里说的，腐败不仅仅在官场，它渗透到停车场收费这些小事里。
这里的乱，是从编剧的创作形式到签约条款，从审核到修改，从交稿到付款，各个环节，存在的不
符合劳动法、著作权法等不规范的行为，充斥着整个编剧界。
中国的电视剧自主创作是从上个世纪80年代开始的，短短的三十年，还谈不上什么师傅带徒弟的传统，强说有的话，也是近几年杜撰出来的伪传统。
入行编剧新人会被一些美丽的谎言吸引，盛传的“只要是好剧本就会被发现，”只要你有才华就会被发现”——是的你的剧本会被发现，你的才华会被发现，但——你未必会成为署名编剧，你的剧本未必会署你的名。更可能会支离破碎的出现在别人的剧本或影视剧中。
这句话不是个完整的版本，就像那些说我喜欢你……隐藏潜台词”仅仅是喜欢而已“的调情高手编制的美丽谎言一样。
这类说辞就如同“成功学“和时不时发布的”中彩票“信息一样，为了身心健康，听听就好了。
开始会被这些话洗脑，忽然有一天，你会看到有些人不但在谈判桌上是一把好手，酒桌上一把好手，写作速度更是堪称神技。可以一年同时完成好几部作品，注意，这意味着几百集电视剧，一年365天，每天最少要出一集剧本——确实是神技啊！
还有那些靠一张“嘴”就能混编剧界，且能混得风生水起的编剧。
中国编剧行业虽然起步晚，但“贵族化思维“可是根深蒂固，诞生了”贵族化编剧“——他们打字有打字员，查资料有助理。而近几年大多雇佣枪手。
这类人为何可在编剧行业如鱼得水，这个原因可在食品行业、道路交通、以及微博人物关系中寻找蛛丝马迹。
说到这里还没脱离暗黑，那么下面就为新人提示三条工作指南：
1、注册、注册、注册——重要的事情要说三遍，请把你的剧本注册；
2、留底、留底、留底——所有的往来沟通都要留底；
3、合同、合同、合同——熟读《著作权法》，编剧是终生和法人、合同联系在一起的职业，不懂法的后果比不识字还严重。
这三条都做了，你也未必一帆风顺，下面还要记住远离四种人：
1、能吹：不谈合同就要你剧本的人——初级骗术，却骗倒无数英雄才俊竞折腰，风头无两；
2、能哄：这类人小有名气，或者排场够大，带一个或数个捧哏的。开场白为：没有我署名，你的剧本根本没人要……拿点小钱或根本不给钱打发你（这个版本变异版本很多，大家具体情况具体分析）碰到一些“腕”，有的是真贵人，有的是真坑人。
3、空手捞鱼：给个主题让你写，再写，再写……不谈合同或合同内容比没签还惨。公司的话：表现为决策者多，内部分裂——一审，二审，三婶，死神……审到你挺不住为止。
见过两个编剧被审着，白写了一年。无良公司或个人靠这办法可以熬干很多编剧，然后客气的说你的剧本不达标，再转手包装漂亮卖出剧本——这叫空手捞鱼。
4、对女编剧不尊重的人——永远记住你是卖剧本，不是卖身。
上面说了这么多，看似跑题，其实就是想说，中国编剧的现状并不乐观，但不仅仅这一个行业如此，而且不局限于我国。
美国与韩国的编剧协会在历史上，为了整个编剧行业的发展和强大，曾进行过无数次斗争与抗衡，哪一个行业的发展不是靠人的努力呢？
编剧是国内的新兴行业，目前我们的著作权法、编剧自律组织还在完善发展之中。
如果编剧个人，没有承担风险的意识，那么建议入一些比较传统的行业。
最后，说点套话，目前国家政策、自律组织和编剧个体三者都要发力，向美国和韩国的编剧行业学习，从各方面来努力完善编剧的从业环境，为我们和后代更好的工作和生活奠定基础！（想吐就吐吧）
