[转载]沈璟《增定南九宫曲谱》(增定查补南九宫十三调曲谱、新定九宫词谱、南曲全谱)

沈璟《增定南九宫曲谱》(增定查补南九宫十三调曲谱、新定九宫词谱、南曲全谱)目录［及内容重点摘录］
卷之一

附录：凡不知宫调及犯各调者，皆附于此。（各调附录）
引子
【宴蟠桃】【三迭引】【甲马引】【牧犊歌】【帝台春】【西河柳】【接云鹤】【颗颗珠】
过曲
【烧夜香】【犯胡兵】（征胡兵）【三仙桥】【风帖儿】【柳穿鱼】［坊本琵琶记，或无此曲］【四换头】［所犯四调，但知前四句似一封书，其余未敢妄订］【恁麻郎】［恁字，恐误也］【货郎儿】［疑与前曲同一调，或传刻误耳］【十棒鼓】【小引】［此亦巧立名色也，还须查正］【望妆台】［疑亦传刻之误，未必确也］【搅群羊】［疑是金梧桐带山坡羊］【七贤过关】三体［不知用何七调。。。此调极似金络索，但末句不相似耳］【多娇面】［再查定］【二犯朝天子】二体［按南曲未闻有朝天子，唯北调有之。此曲不知何所本也。此曲末后五句，似红衫儿，但前五句，不知何者是本调，何者是犯别调耳。今人作此调，皆无虽然皓月二句，恐是误也，不若此曲为全］［此调，不如前一曲之完全］【水唐歌】［疑亦讹传也，唐字尤无谓］【川鲍老】【清商七犯】［似属商调］【鸙羽天】［（八义记）此曲今人改用玉抱肚矣］【鹅鸭满渡船】二体【赤马儿】［疑亦误］【拗芝麻】［仙吕曲有此调，此又不同，疑亦误］【一秤金】［（牧羊记）按此调，必是十六调合成者，故名一秤金也。但前五句，分明是桂枝香，以后俱未知何调。今人皆讹以传讹唱之，点板亦皆不同，难信也］【憾动山】【中都悄】［此调，甚似刘衮，今仍存其名，未敢辄改也］【骏甲马】【满院榴花】【红叶儿】【小措天】［疑是仙吕］【桃花红】（新增，欵有讹字）【步金莲】［新增。。。步步娇，不知当入何调，姑附于此］【疎影】［此调，未知确否再查正］【六犯清音】［（散曲）此一曲，大抵不足法也。但存此调耳。然桂枝香临了二句，却用在前面，殊觉与上下不相接，此调，真可删也。。。。按八声甘州二句，旧作傍妆台，然傍妆台元无二句，唯二犯傍妆台有此二句，乃正是八声甘州也。余既于二犯傍妆台内正之矣，今又改正于此。噫，安得人人提耳而示之哉］【七犯玲珑】［（祝希哲作）犯商调仙宫，新增。。。此调旧谱所无，想自希哲创之也。余犹及见希哲自刻本，但梧叶儿三句，全不似，不知何故。又且将商调与仙吕相出入，亦非体也。但此调盛行于时，聊载之耳。］【薄媚曲破】［似入破，又微有不同，姑录于此］【三十腔】［（孟月梅）与散曲薄情种同调。。。今人或有唱薄情种者，所对三十个腔，大抵不是，其点板皆不足凭也。故此曲不敢点板］。【九回肠】［用仙吕南吕双调。。。急三鎗，即在风入松后，如琵琶记，他去空山里把裙包，土血流，指感得神明，助与他筑坟台几句也。今世相传为急三鎗，但旧谱未明开耳］【巫山十二峯】［（梁伯龙作）与诗余不同。。按三换头，前二句，是五韵美，中二句，是蜡梅花，今用于此，是巫山十二峰，非十二峯矣。作词者，若能另用南吕别曲几句，以代三换头一调，尤为得体，不可泥此曲而为伯龙护短也］
　　仙吕引子

　　【卜算子】（此亦诗余，与引子同。。。换头同前）　【番卜算】　【剑器令】　【小蓬莱】　【探春令】　【醉落魄】［与诗余全不同］　【天下乐】［旧谱，第二第四句，俱六字，再考］　【鹊桥仙】［字句与诗余同］　【金鸡叫】　【奉时春】　【紫苏丸】　【糖多令】［此系诗余，与引子同］　【梅子黄时雨】［即黄梅雨］　【似娘儿】　【望远行】［与诗余全不同］　【鹧鸪天】［字句与诗余同］

　　仙吕过曲：

　　【光光乍】　【铁骑儿】［又名檐前马］　【碧牡丹】　【大斋郎】　【胜葫芦】［又名大河蟹］　【青歌儿】　【胡女怨】　【五方鬼】　【望梅花】［与诗余全不同］　【上马踢】　【月儿高】二体［荆钗记亦有此调。。。此月儿高本调也，其余皆犯别调矣。。（又一体）旧谱题曰摊破月儿高］　【二犯月儿高】［（又一体）与前一曲，大同小异。］　【月云高】［此调犯渡江云，而渡江云本调竟缺］　【月照山】　【月上五更】　【蛮江令】［或作銮江令］　【凉草虫】［或作狼草生，误］　【蜡梅花】　【感亭秋】［或作撼，非也。。。此曲，以入声韵，混代平上去三声，乃变体，非正格，后入声皆然］　【望吾乡】　【喜还京】　【美中美】　【油核桃】二体［或作油葫芦，非也］　【木丫牙】二体［或作本丫叉，或作长拍，皆非也。。今所谓长拍者，一名木丫叉，然与此不同。惟后四句稍相似，意必后人改窜之也］　【长拍】［新增］　【短拍】［新增。一名回文，未知是否］　【醉扶归】二体　【皂罗袍】　【皂罗罩黄莺】［新增］　【醉罗袍】［又名醉翻袍］　【醉罗歌】【醉花云】［本朝曹含斋作咏红拂。。。末二句与琵琶记西出阳关二句同腔］【醉归花月渡】【罗袍歌】二体。【羽调排歌】［四字起］。【三迭排歌】［三迭不可解，又名道和排歌］　【道和排歌】
【傍妆台】［此本调也，与荆钗香囊诸曲不同］【傍妆台换头】［或将傍妆台本调，除去末三句，以望吾乡后三句足之亦可，今不录］　【二犯傍妆台】　【八声甘州】二体　【甘州解酲】　【甘州歌】　【十五郎】二体　【一盆花】　【桂枝香】［与诗余全不同］　【二犯桂枝香】　【天香满罗袖】　【河传序】［与诗余全不同。。。旧谱名曰聚八仙，又分为二曲，皆非也，今查正］　【拗芝麻】［今曲旧谱亦分为二曲，今查并］　【一封书】［（琵琶记）此曲用韵杂，以其题本一封书，而即用之作书，有古意耳，然今已成套矣］　【一封歌】二体　【一封罗】二体　【安乐神犯】［犯排歌。。。此调凡作者，皆犯排歌，未见本调。或曰风和雨三句，亦属本调，恐非确，当再查订。。或将一封书、皂罗袍、胜葫芦，各带排歌，并此调共四曲为一套，亦甚相协。今不录］　【香归罗袖】二体［（江流记）桂枝香头，皂罗袍中，袖天香尾。。。。此调，据旧谱载之。但袖天香于调，无从查考，且中段三句，亦不似皂罗袍，阙疑可也］　【解三酲】二体［（散曲）酲，或作醒，非也。。。换头第一第二句，原与前曲不同，即如八声甘州、泣颜回，皆然。今人必欲同之，何也。。。此解三酲正体，旧曲如荆钗、彩楼等记，皆用此体。变于琵琶，再变于香囊，而后大坏矣。。。（琵琶记）此句之病，在欲用黄金屋颜如玉两句成语，遂成拗体。而香囊记沿而用之，今遂牢不可破。然此曲换头起句，犹未失体也。后人概用叹双亲句法，遂使换头与起处相似矣。南曲之失体，惟此调为甚，安得不力正之］　【解酲带甘州】　【解酲歌】　【解袍歌】　【解酲望乡】［此曲掉角儿中一段，又是一体，存之可也，不可学。。。陈大声一任他一曲，与此同调，今人唱后段，不似望吾乡，非也］　【掉角儿序】［掉，或作调，亦通。不可作皂］　【掉角望乡】　【番鼓儿】　【惜黄花】　【西河柳】　【春从天上来】［与诗余不同］　【古皂罗袍】　【甘州八犯】［（宝剑记）此调虽有甘州二字，全不似八声甘州，不知所犯何调。又按此记多有不可解者，姑存之］

卷之二
　　仙吕调慢词

　　【河传】［河，旧作何，今查正］　【声声慢】二体［此系诗余，与引子同］　【八声甘州】（此系诗余，与引子同）　【杜韦娘】　【桂枝香】二体（一名疎帘淡月，此系诗余）

　　仙吕调近词

　　【赚】［一名惜花赚，与婆罗门、薄媚赚同］　【薄媚赚】　【天下乐】［一名天下欢］　【三嘱付】［嘱或作祝，非也］　【喜还京】［疑即还京乐，与九宫谱不同］
卷之三
　　羽调近词

　　【金凤钗】［旧注云，即四时花，今查不同，故将二调并列。。。此调似四时花，又似胜如花。。。又黄孝子传奇内，金凤钗犯，乃犯傍妆台及他调者，今不录］　【四时花】　【四季花】［（散曲）疑即四时花也，然又大同小异。。首句，似犯黄莺儿，次句，与粉容二句，似皂罗袍，其余皆金凤钗也，但末后不同耳］　【胜如花】［此曲，不知何人所增，其调不知何所本，但腔甚可爱，不可不录。且名胜如花，似与四时花有干涉，故附于此］。　【庆时丰】（又名庆时登）［不知此二曲本调，元只四句及八句，而尾各带排歌乎。抑非本调全文也。再考］　【马鞍儿】二体（儿，一作子）　【浪淘沙】［旧注云，即卖花声，与越调不同。。。此调，乃卖花声也，因旧谱云即浪淘沙，故载之］　【归仙洞】［不知何谓，姑附于此］【尾声】［附录］
一个牌名，做二曲，或四曲、六曲、八曲，及两个牌名，各止一二曲者，俱不用尾声。［观琵琶记、祝英台、高阳台、驻马听、惜奴娇，与黑麻序、四边静，与福马郎等曲，则可类推其余］○此上总论各调
○以下专论仙吕、羽调［略］
卷之四
　　正宫

　　正宫引子

　　【燕归梁】［与诗余同，但少换头］　【七娘子】［子，或作儿，亦通］　【梁州令】［与诗余不同］　【破阵子】［与诗余同］　【齐天乐】二体［与诗余同，但少换头］　【破齐阵】　【瑞鹤仙】　【喜迁莺】二体［与诗余同，但少换头］　【缑山月】［新增换头］　【新荷叶】

　　正宫过曲

　　【玉芙蓉】　【刷子序】二体［（又一体散曲集古传奇名）似犯惜奴娇。。。。此诸传奇，今唯东窗、赵氏二记存耳，惜哉）
『【玉芙蓉】书生负心。叔文翫月谋害兰英。张叶身荣，将贫女顿忘初恩。无情。李勉把韩妻鞭死，王魁负倡女亡身。叹古今。欢喜寃家继着莺燕争春。［前腔换头』君听。前朝太师，东窗事犯谋害忠臣。赵氏孤儿，恩雠是岸贾公孙。风情。贾充宅偷香韩寿，宁王府磨勒通神。叹古今，马上墙头继着月夜闻筝』
　【刷子带芙蓉】［（散曲）一名汲煞尾。。。此调后二句，虽带玉芙蓉，然第一句，不似刷子序，恐又犯他调者。今人则又将黛眉句唱差矣。自此曲盛行，而世人遂不知刷子序本调，恶郑声之乱雅乐，有以哉］　【锦缠道】二体［与诗余不同］　【朱奴儿】　【朱奴插芙蓉】［（散曲）今人谓此曲为针线箱犯，又改榻为幄，又将绣字一板，点在榻字，又将分字作掣板，又重唱红炉畔句，又于谁字下增人字，又改詀啼作颠嚏，又改雪作温，皆谬甚］　【朱奴剔银灯】　【朱奴带锦缠】　【普天乐】三体［（又一体散曲）或作锦庭乐，非也。（又一体浣纱记）此曲音律甚谐，但此调虽出于龙泉记，异竟无来历。梁伯龙若在，余当劝其改作矣］　【普天带芙蓉】二体　【普天乐犯】［后四句不知犯何调，须再查明］　【锦芙蓉】　【芙蓉红】［牌名中红字，朱奴儿之意也，与后雁来红意同］　【锦庭乐】［（散曲）此锦庭乐本调。近有以望芦葭及灭芳容，皆作锦庭乐者，非也。但满庭芳，止有中吕引子，并无过曲，不知此曲，从何处来耳］　【锦庭芳】　【锦缠乐】　【雁过声】二体［（唐伯亨古曲）与思量那日同调］　【雁过声换头】【风淘沙】　【四边静】　【福马郎】二体　【小桃红】（与越调小桃红不同，或作山桃犯，亦非）　【绿襕衫】［衫，旧作踢，今改正］　【三字令】　【一撮棹】［此调，今皆用于催拍后，而不知用十三字令后，尤妙］　【三字令过十二桥】［（无名氏）每三字句重唱处，皆依今人唱彩楼记腔也。。。旧注云，四边静、锦庭香同。今查锦庭香无可考，而后一段，与四边静正同，岂四边静别名曰十二桥耶。又考三字令，彩楼记有之，而亦以四边静接去，此益可信矣］　【阳关三迭】［与雁过声相似，恐是一曲两名］　【泣秦娥】　【倾杯序】［与诗余不同。。。今时尚散曲思着掩翠屏冷綘绡一支，乃用此调换头，非起调也。识者辨之］　【倾杯赏芙蓉】　【长生道引】二体　【彩旗儿】［与双调不同］　【满江红急】　【白练序】［与荆钗记十年力学同调。。。。起句用四字，乃此曲本调。自窥青眼散曲出，词意兼到，人争唱之，而不知其失体也。吾宁舍彼而取此。然一齐众楚，得无为所笑乎。］　【醉太平】二体［或作升平乐，殊可厌。。此曲本调，亦用四字起，琵琶记及散曲惆怅藏鸦未稳，皆用其换头耳，不可泥也］　【醉太平】［（张叶传奇）此别是一调，当以小醉太平目之。。。此调，与诗余及北曲醉太平相似，琵琶记张家李家都来唤我，我每须胜别媒婆。有动使偌多，即此调也。但不用换头耳。不知者，疑张家李家一曲，不似蹉跎光阴易谢一曲，遂改为踏莎行，误矣］【双鸂鵣】［按千金记、寻亲记，皆古传奇也，而双鸂鵣各与此不同，最不可晓］　【洞仙歌】［与诗余不同］　【雁渔锦】［后四段，每段末句，俱犯雁过声］　【山渔灯】　【三渔灯犯】［此调，或作虞美人犯，非也］　【雁过沙】　【雁来红】　【沙雁拣南枝】［旧谱，拣字，误作练，今改正］　【金殿喜重重】［旧注云，花药栏，即金殿喜重重，今查大同小异，故增收此调，而列花药栏于后］　【花药栏】［（散曲）此套曲，甚古雅，惜不知其腔耳］　【赚】［疑即倾杯赚也］　【怕春归】　【春归犯】　【蔷薇花】［二体（王焕传奇）句虽少，而大有元人北曲遗意，可爱。。。（卧冰记）调名恐有讹字］　【丑奴儿近】［与诗余不同。。旧谱所收，乃朱奴儿，非丑奴儿本调，故收此以正之］　【黄钟赚】［（散曲集六十二家戏文名。。。按此调，当用在玉芙蓉之后，刷子序之前）
『昔有朱文。太平钱鬼为缔姻。陈辛可悯。失妻苦为经梅岭。君须听。鬼法师风流道廸，鬼媒人是报恩云卿。开封府，神奴儿幼小为厉魂。为逢何正。【前腔】（郑将军）红白蜘蛛，功名遂共登蓬赢。陈留李宝，银猫智伏金天神。相思病。凤凰坡越娘背灯。王家府倩女离魂。游春景。绣鞋儿范四郎成契姻。显灵通圣。』
　　
卷之五
正宫调慢词
　　【安公子】［此系诗余，亦可唱］　【长生到引】

　　正宫调近词

　　【划锹令】［划音华，拨进船也，作刬非。。。此调，旧谱在越调内。今查越调自有你说得好笑一曲，则此调乃当属正宫。又按香囊四景诸记，皆有此调，今皆题作刬锹儿。因人不识划字，故妄改之耳。旧谱却改题曰铲锹儿，而曲中幸有划锹令儿四字，故予因悟其本划锹儿，而误也。］　【湘浦云】［旧注云，即刷子序，今查不同］
正宫尾声总论［略］
卷之六
　　大石调

　　大石调引子

　　【东风第一枝】［与诗余同，但韵脚平仄异］　【碧玉令】　【少年游】［与诗余不同］　【念奴娇】［与诗余同，但不用换头］　【烛影摇红】［与诗余同］

　　大石调过曲

　　【沙塞子】［又名玉河滚］　【本宫赚】　【沙塞子急】　【余音】【念奴娇序】［引子是念奴娇，而此曲即念奴娇序，故曰本序，其别名本序也］　【催拍】［又名急板令］　【赛观音】　【人月圆】［（拜月亭）与诗余不同。。途路里三字，原无板，因今人将后一曲改作军马文来且唱两句，故妄增二板，而并增途路里二板耳，可恨可恨］　【长寿仙】
卷之七
　　大石调慢词

　　【蓦山溪】（此诗余也，与今引子同）　【乌夜啼】　【丑奴儿】（此系诗余，亦可唱）

　　大石调近词

　　【插花三台】
大石调尾总论［略］
卷之八
　　中吕

　　中吕引子

　　【粉蝶儿】［与拜月亭山寨鸣金同，皆非北曲也］　【四园春】　【思园春】［与前一调，大同小异］　【醉中归】　【满庭芳】　【行香子】［此系诗余，亦可唱］　【菊花新】［第一第二句，与诗余不同］　【青玉案】［此系诗余，亦可唱］　【尾犯】二体［此系诗余，亦可唱。。。（琵琶记）或多一引字，非也］　【遶红楼】　【剔银灯引】［（柳耆卿作）此系诗余，亦可唱。。。旧谱载琵琶记一曲，全似过曲，使人难辨，今特录此调］　【金菊对芙蓉】

　　中吕过曲

　　【泣颠回】　【好事近】（（散曲）与诗余不同。。。旧谱及旧戏曲，皆无此调，惟谱中东野翠烟消一曲，旧题曰好事近，实则泣颜回也。今既正之矣，详查旧板戏曲，皆以泣颜回为好事近，而好事近本调，独有此曲，及陈大声兜的上心来一曲，不知何所本也。窃谓泣颜回既有本名，不必又别名为好事近，而此调又无别名，只宜以好事近名之耳）　【石榴花】［（寃家债主传奇）此石榴花本调也。杀狗记及白兔记，俱有之。今人却以荆钗记觑着你花容月貎及时曲折梅逢使佳期约定，皆作石榴花，不知彼三曲，皆榴花泣也。杀狗记，此调末二句云，守着你卖不得吃不得。那些一字宜千金。妙甚。白兔记后二句云，刘郎发迹为官后。大家荣耀李庄门。刘郎句，与北调略有不同，故并载以备参考］　【榴花泣】　【驻马听】二体［与诗余不同］　【马蹄花】　【驻马泣】　【番马舞秋风】［（散曲）此调，戏文中罕见。前七句是驻马听无疑。丹青图画真，亦似天天望相怜。但都不如他丰韵似一江风末一句。。。。。］　【驻马摘金桃】［前八句是驻马听本调，后四句不知犯何调，俟再查］　【驻云飞】二体［（拜月亭）末句，今人多重叠唱一句］　【古轮台】　【余文】【扑灯蛾】　【念佛子】　【大和佛】［即和佛儿］　【鹘打兔】　【大影戏】［旧谱，此下有心儿好闷，猛开了门，任兄长打一顿三句，查杀狗记原本皆无且任兄长打一顿六个字，欠协，今删去］　【两休休】　【好孩儿】二体　【粉孩儿】　【红芍药】（与南吕红芍药不同）　【耍孩儿】［与北曲耍孩儿绝不同］　【会和阳】　【缕缕金】　【越恁好】三体［（散曲）又名走山画眉。自翠巍巍以下，比前二句绝不相同。。。此调创见于此曲，后人又衍为乍晴还乍雨一曲，此后江东白苎，及玉合记皆用此体，而今人渐不知有前二曲之古调矣。然此调毕竟无来历，又恐犯别调，难以查明，终不可用也］　【渔家傲】二体［与诗余绝不同。。。渔家傲一调，最难查订。今始得之。大抵荆钗记○其正格也。以下李勉传奇。。。。。。。。。。。。。。。。。（又一体）今人不知最惨凄最字之妙，妄改作助字，受字，或改作雨若似，又或于天番下，增出天番来三字，皆非也。又或唱覆字，作覆载之覆，而不唱作福字音，尤可笑。或又点板在绕字下，而遗了翠字一板，非也。余往时亦不知，今始了然耳。人皆谓拜月亭诸曲与他处腔板不同，故讹谬至此。寃哉寃哉］　【剔银灯】［（拜月亭）此曲极佳。古本元自如此，今人于一点之下，又增点字，且增一截板。一阵之下，又增阵字，且增一截板，兀自下，又增尚字，此皆俗师之误。而士人亦有仍其误，甚至愁字下增一和字，而文理遂不通。夫气则有一声声矣，愁岂有一声声乎。施君美之不幸，良可叹也］　【摊破地锦花】二体　【麻婆子】　【尾犯序】　【尾犯芙蓉】　【丹凤吟】　【十破四】　【水车歌】　【永团圆】三体［（又一体陈叔文传奇）此调旧本亦题曰耍鲍老，然但似琵琶记永团圆，却不犯鲍老催，不可晓。（常明卿作，本朝人）与前二曲绝不同，恐有误耳］　【耍鲍老】［（江流记）一名鲍老儿，旧注，即永团圆，查不同。。。旧板戏曲全锦，此调作鲍老催。。。之鲍老。只有此调字面，又不可据。。。。。此调起处，虽与前琵琶记一曲相似，但看来罕希以下，全用鲍老催，正与拜月亭内朝廷当时警捕急，至酒待人无恶意一曲相同，皆犯鲍老催。正当名曰耍鲍老也，但旧谱，于目录内，注云，自看来罕希以下，是鲍老催换头，而于此调下，又云，与鲍老催同，及后所录朝廷当时一曲，又少三句，且题云鲍老儿，而注云同前，自相矛盾，致误后学。今为正之曰，琵琶记一调，直题云永团圆，此调及拜月亭一曲，皆当名曰耍鲍老，而黄钟谱内夫人小玉都睡了一曲，正与时曲寒侵绣幄严威冽相同，又皆似琵琶永团圆一曲，当以永团圆犯名之可也。拜月亭曲与此同，今不录］　【瓦盆儿】二体［（又一体散曲。。此调与前一曲大不同，必有一误。此调虽与教人对景一曲同，而此曲用韵甚精，故取之）　【喜渔灯】［与雁鱼锦第四曲不同。。后三句犯剔银灯］　【渔家灯】三体［（荆钗记）此调后三句亦与剔银灯同，但前六句又不似渔家傲，不知何也］　【石榴挂渔灯】　【雁过灯】［旧注云，前雁过沙，后段渔家灯，今查前半绝不似雁过沙，后半上层楼十三字，亦不似渔家灯，惟留心云云，似剔银灯，恐非渔家灯也，姑阙疑以俟知者］　【荼蘼香傍拍】　【舞霓裳】二体　【山花子】　【千秋岁】［与诗余不同］　【红绣鞋】三体　【添字红绣鞋】　【驮环着】［驮，今作大，非也］　【合生】［此曲有乔合生，南曲无乔字。合，音葛］　【风蝉儿】［或作风检才，未知是否］　【倚马待风云】［此曲当在驻马听之下，误刻于此］
卷之九
　　中吕调慢词

　　【醉春风】［此系诗余，亦可唱］　【贺圣朝】［此系诗余，亦可唱］　【沁园春】［此系诗余，亦可唱］　【柳梢青】二体［此系诗余，亦可唱］
中吕尾声总论［略］
卷之十
　　中吕调近词

　　【迎仙客】　【杵歌】　【阿好闷】　【呼唤子】［与南吕不同］　【太平令】［一名荒草地］　【德胜令】　【宫娥泣】［彩楼记亦有此调，大不相似。。。此调，当用在渔家灯之前］
卷之十一
　　般涉调慢词

　　【哨遍】［此系诗余，亦可唱］
卷之十二
　　南吕

　　南吕引子

　　【大胜乐】［胜，或作圣。与诗余不同］　【金莲子】　【恋芳春】［与诗余同，无换头］　【女冠子】［与黄钟不同，旧作小女冠子］　【临江仙】［与诗余相似］　【女临江】　【一剪梅】［（蒋捷作，宋人）此系诗余。与今引子同］　【临江梅】　【一枝花】［与诗余满路花同，但无换头］　【折腰一枝花】［中三句转调，故名折腰。。中三句，不知犯何调，仍旧阙疑，未能查注］　【薄媚】［或作薄媚令］　【虞美人】［与诗余同］　【意难忘】［与诗余同，但无换头］　【称人心】　【三登乐】　【转山子】　【薄幸】［与诗余不同］　【生查子】［（宋人作）此系诗余，与今引子同。。。换头字句，皆与此同］　【哭相思】　【于飞乐】　【步蟾宫】［与诗余同，但无换头］　【满江红】［与诗余同，但无换头］　【上林春】　【满园春】　【挂真儿】［旧谱又有破挂真，即此调也］

　　南吕过曲
　　【梁州序】［一名梁州第七。（荆钗记）此梁州序本调。历考八义、教子、江流诸旧词，皆然。琵琶记乃犯贺新郎者，而刻本仍作梁州序，故今人但知琵琶四曲为梁州序，而谓此调为古梁州矣］　【梁州新郎】［旧谱作梁州小序，亦非也］　【贺新郎】　　【缠枝花】二体　【贺新郎衮】【节节高】［即生姜芽，旧谱又收生姜芽，非也］　【大胜乐】二体［胜，或作圣］［（散曲）旧谱作针线箱儿，非也］　【柰子花】　【柰子落琐窗】　【柰子宜春】　【青衲袄】　【红衲袄】二体［此调，及青衲袄，今人皆以其句法长短不定，遂妄改句法，多至不成音律。不知衬字，只可用在每句上，及句中间，至五每句末后三个字，其平仄断不可易。若不然即不谐矣。作者审之］［据拜月亭，似乎青衲袄八句，红衲袄七句，及观琵琶记，则红衲袄亦有八句句法，正与拜月亭青衲袄相似，但增一也字。及人儿儿字不用韵。二记必有一误，今不敢臆说，姑记于此。又按古曲，如八义、金印、拜月，皆以红衲袄为引子，独琵琶记不入引子，故旧谱载于过曲。今不敢轻改，毕竟是引子也，或作北曲，尤谬］，　【一江风】　【单调风云会】　【梅花塘】［塘字，依古本］　【香柳娘】［古本俱无重迭句，今从俗］　【女冠子】［旧谱多一古字，非也］　【孤飞雁】［或作孤飞雁］　【石竹花】［旧谱作石竹子，非也］　【解连环】［与诗余不同］　【风检才】［与中吕风蝉儿相同，或其名偶异耳］　【呼唤子】［与中吕不同］　【大迓鼓】二体［（杀狗记）此本调也，自琶记盛行，此调亡矣］　【引驾行】　【薄媚衮】　【竹马儿】　【番竹马】　【绣带儿】［旧谱云，绣带儿即痴寃家，非也］　【绣太平】　【绣带宜春】［此出木样锦，旧谱分作五曲，此曲合调耳，余皆不足取也］　【宜春乐】　【太师引】二体［（又一体琵琶记）末一句，犯刮鼓令］［细查古曲，凡太师引皆用前一曲●第五句并无有用别后容颜无恙句法者，必犯他调也，今不可考矣，只查得末一句，必是刮鼓令，故聊记于此，以俟知者。盖此二曲末后一句，俱用七字句法，全不与前曲末句相似。况古曲亦无此等句，若必如今人唱则●●生之扭捏甚矣］　【醉太师】　【太师垂绣带】　【琐窗寒】二体［与诗余不同，今作琐寒窗，非也］［（又一体荆钗记）唱第二句，当如琵琶记不曾许人负卿唱法，今人唱作懒画眉第二句，腔谬矣］［细查古曲，及旧谱所收卧冰记一曲，早间句，元只该七个字，观荆钗记第三曲云，娘因此脸羞惭，亦七字耳，必不可于第二个字，另用一韵，而分为二句也。自后人改易旧荆钗记，以致错乱。香囊记讹以传讹，遂仿之云，古今，惟有孟母与曹参，遂以九字分为两句，而第二字悍然用韵矣。唱之者既熟，听之者又惯，作之者又多不考其源流，此调几何而不尽失其故耶。可叹可叹］　【琐窗郎】［旧作犯阮郎归，今改正］［（琵琶记）按昨承至聘十六字，即前送荆钗至回俺十七字也，彼则于室字下作截板，而此则不然。亦是后人讹以传讹，不知琐窗郎之出于琐窗寒耳。必求归一之腔，乃妙。今人唱彼则极其慢，唱此则甚粗疎，亦非也。琐窗寒亦何必细腔耶。至于昨字上，或可无板，此则不必拘也］　【阮郎归】［与诗余不同］［（江流记）遣娘悬望以下四句，似宜春令及绣衣郎句法］　【绣衣郎】　【宜春令】　【三学士】［或改作玉堂人，可恶］［此曲第三第四句，必如琵琶记用成语或唐诗一联，乃妙］［按此调第三句，与解三酲第二句，虽相似，而实不同。余犹及闻昔年唱曲者，唱此曲第三句，并无截板，今清唱者，唱此第三句，皆与解三酲第三句同。而梨园子弟，素称有传授，能守其业者，亦踵其讹矣。余以一口，而欲挽万口，以存古调，不亦艰哉］　【学士解酲】　【刮鼓令】［鼓，或作古］　【罗鼓令】［或作罗古］　【痴冤家】　【金莲子】［今人但见陈大声散曲表记留一调，谓金莲子当如是矣。余细查古曲及旧板白兔记金莲子，皆与拜月亭相合，乃知表记留记字似协，而实不协。做一个个字，当用韵，而不用韵。后人于个字上，当点二板，而不点，怕见那三字，乃衬字，则绣字上不当点板，而多点一板，作曲与唱曲者，皆失之矣。如骤字、佑字，所谓句中暗用韵，古人所谓短柱者也，即如浣溪沙中之他去久久字，乃用韵处，岂可不点板作一句，而竟带过去耶。嗟嗟，唱者既未必晓文义，而作曲者又未必能审音，且多为不晓文义者所挠乱，古调于是日凘灭矣。然陈大声自是作家，不可以此一曲，遂薄之也］　【金莲带东瓯】　【香罗带】二体　【罗带儿】［梧叶儿本调在后商调内］　【二犯香罗带】［一名香风俏脸儿］［查旧谱，亦不明注犯何调，今不敢妄拟］　【罗江怨】二体［一名罗带风］［（散曲）旧谱谓末后三句是怨别离，但怨别离本调，无可考。而此三句，与一江风后三句，分毫不差，只以一江风唱之为是。又按，诚斋乐府，将此调改作楚江情，盖恶怨字也。然观一更夜气清诸曲，中多了思量薄幸三句，梁伯龙以为似皂罗袍，非也。思量二句，即是担阁你度青春二句，但每句各增一字耳。今宵那搭一句，即香罗带中珠围翠簇一句也，今载于后］［又一体（即别名楚江情者）（乐府）　【五样锦】　【三换头】［旧谱注云，前二句是五韵美，中四句是蜡梅花，后四句是梧叶儿。今按前二句，后二句，俱近似矣。但中四句不似，而闪杀二句，亦不似梧叶儿，姑缺疑可也］　【香徧满】　【懒画眉】［此调，第一字，平仄不拘，第二字，必用仄声，第三第四字，必用平声，乃是正体。观琵琶记三曲皆然，可见矣。旧谱以花开花谢闷如酲一曲，词意可观，而录之，非知音者也］　【浣溪沙】［与诗余不同，或作浣沙溪］［历考此调，如陈大声及雍熙乐府诸曲，皆于心耿耿处用韵，若他去久，必正苦，必懊恼是也。今唱此调者，不以此曲及乐府及陈大声古曲为准，却以时曲之杨柳眉一曲为主，必欲将心耿耿至耳边言十二字，对要解愁肠须是酒七字，何其愚也。殊不知两三杯酒一句，当用仄平平仄平平仄，而杨柳眉之曲，却用年年三月病恹恹，耳边言，当用仄平平，而彼用须是酒之平平仄，甚则各曲耿字久字苦字恼字，皆用韵，此处，必当点一实板，一截板，而彼却只有七字，既打一板在愁字上，则此上不可复增，而竟废上面一韵矣。作此套时曲者，乃最不知音律者也。今人不从旧谱与诸旧曲，而必以彼错乱之曲为准，岂不甚寃矣哉。　【秋夜月】［与诗余不同］　【东瓯令】［此曲，腔板元与太平歌不同，其说在黄钟曲内］　【刘泼帽】　【泼帽落东瓯】　【金钱花】　【五更转】【五更转犯】［前半是五更转本调，后不知犯何调，俟再查明］【二犯五更转】［前五句似犯香徧满，末后二句似犯贺新郎后六个字，此二调余自查出，未敢明注也］【刘衮】［今人不甚明此调，改作双声子，或作番鼓儿，或作耍孩儿，皆非也］【红衫儿】二体。
【本宫赚】　【梁州赚】［一作正宫赚］　【红芍药】［与中吕红芍药不同］［荆钗记亦有此调，但第三句云，却将王士宏除授改饶，则当点板在王字除字改字上，而饶字下又有一截板，与此微有不同，未知孰是。今依旧谱存此］　【古针线箱】　【针线箱】［旧谱误收大胜乐作针线箱，今改正］　【满园春】［与商调满园春不同］　【八宝妆】［起四句，似梧桐树，当入商调，姑仍旧］［旧谱注云，罗江怨、梧桐树、香罗带、五更转、东瓯令、懒画眉、皂罗袍、梁州序，细查各调多不相协。且罗江怨，乃出自香罗带，岂有既犯香罗带，而又犯罗江怨者耶，阙疑可也］　【九疑山】　【春琐窗】　【浣沙刘月莲】　【梁溪刘大香】　【绣带引】　【懒针线】　【醉宜春】　【琐窗绣】　【大节高】　【东瓯莲】　【尾声】
南吕尾声总论［略］
【浣溪乐】　【春太平】
卷之十三
　　南吕调慢词

　　【贺新郎】［此系诗余，亦可唱］　【木兰花】　【乌夜啼】

　　南吕调近词

　　【赚】［名婆罗门赚，又名薄媚赚］　【春色满皇州】　【捣白练】二体［旧谱注云，即捣练子，非也］［又作白捣练，非也］［或疑犯白练序，非也］　【恨萧郎】［彩楼记无善本，此曲不知有讹谬否］
卷之十四
　　黄钟

　　黄钟引子

　　【绛都春】［与诗余同，俱无换头］　【疎影】［与诗余微有不同］　【瑞云浓】［云，或作烟］　【女冠子】［与南吕小女冠子不同］　【点绛唇】［与诗余同］［此调，乃南引子也，不可作北调唱。北调第四句平仄平平，南曲第四句仄平平仄。北无换头，南有换头。北第一第二句皆用韵，南直至第三句方用韵。今人凡唱此调，及粉蝶儿，俱作北腔，竟不知有南点绛唇及南粉蝶儿也。可笑哉。况北点绛唇，就在此调之前，有何难辨，而世皆随人附和也］　【传言玉女】［比诗余，多少一二字］　【玉女步瑞云】　【翫仙灯】　【西地锦】　【玉漏迟】

　　黄钟过曲

　　【绛都春序】［或无序字，即混于引子矣］　【绛都春换头】【出队子】［旧谱又有出队子慢，乃北曲体，不录］　【闹樊楼】［（散曲）此调，更无处可查，只有此曲，及旧谱孤身先自添烦恼一曲，因彼似有差落字面，且今人喜唱此曲，故收之耳。但今人于瓶坠下，增出响丁当宝簪坠折一句，似赘，且与旧谱不叶，故删去。今人或改别作列，或削去镜字，亦皆非也］　【下小楼】［或作上小镂，乃北曲名也，南曲无之］　【耍鲍老】［当名曰永团圆犯，说见中吕］　【画眉序】二体［（又一体西厢记）或有带黄莺儿者，以失体，故不录］　【画眉序海棠】　【画眉姐姐】　【滴滴金】　【滴溜子】三体［又名双声迭韵，又名斗双鸡］　【出队滴溜子】　【神仗儿】［（琵琶记）第一句，与末一句，各重迭唱，从俗也。可用平声。多应哀念八个字，必不可少。自从香囊记偶失此句，后人遂皆不知矣。曷不观八义、牧羊诸记乎，可叹可叹］　【滴溜神仗】二体　【鲍老催】［又有一体，在中吕调］　【双声子】　【双声滴】　【啄木儿】［旧谱所收，及时曲新蝉噪，皆异此］　【啄木鹂】［又可入商调］［旧注云，黄钟不可居商调之前，恐前高后低也。此调正犯此病，虽起于高则诚，慎不可学］　【啄木叫画眉】　【三段子】［旧谱所收，及时曲井梧坠叶，皆不同］　【三段催】　【归朝歌】［（琵琶记）今人见四方三句似尾声，多作尾声唱之，则是归朝欢只有半曲矣］　【水仙子】［此调最不可解，只因拜月亭有之，又无好官本可查明耳。旧谱●后一曲题作么篇。夫北曲名么篇，南曲名前腔，其义一也］　【刮地风】［此调历查崔君瑞、孟月梅、鸳鸯灯诸旧曲，皆如此。奈旧谱将甚字改作恁字，又将干戈以后另打一圈，则又似别分一曲矣。殊不知不甚争，犹言争不多，即如今人言差不多也，有何难解而改之哉。今人又唱作情愿做奴为婢身，又唱作天昏地黑迷去路程，两句俱失体，而迷去路程，文理亦不通矣，所当急改者也］　【春云怨】［与诗余不同］　【三春柳】　【降黄龙】［古人词曲，只要句法合调，其韵脚多不拘平仄］［（拜月亭）今人唱此调，于望若下，亦如君去下及怎生下，拖一长腔，所谓板断腔不断者，谬甚矣］　【黄龙醉太平】　【黄龙捧灯月】　【黄龙衮】二体［今人只作衮遍］　【狮子序】二体［彩楼、白兔二记，俱有此调，与此各不同，恐有讹谬耳］　【太平歌】［此调，本属黄钟，东瓯令本属南吕，旧谱初未尝言二调相近。近日唱曲者，或将此调唱作东瓯令，或谓此调即东瓯令，此予所未解也。纵使说指望二字是衬字，千字一板，能字一掣板，会字一板，而东瓯令第五句云，他那里胡行径，他字是衬字，只五字也。况又难下掣板，只好点两个实板，如何可扭做一调唱耶。后学辨之］　【赏宫花】　【玉漏迟序】　【玉绛画眉序】　【恨萧郎】［与南吕不同］　【灯月交辉】二体［此调后，可与入赚及鲍老催相接］［（王焕，传奇）底，即的字也。孟子注云，天下无不是底父母，再观唐宋人小说，凡的字，皆作底，此调出于成化年间刋行《百二十家戏曲全锦》，凡的字，亦皆刻作底，足以验的字之非平声矣。况的字，细查字书，并无作低字音者，不知起自何人，今海内同音，牢不可改矣］　【恨更长】　【侍香金童】［又入仙吕］　【传言玉女】［与引子不同］　【月里嫦娥】［（散曲）香闺以下，又一体云，只恁的放狂乖，欢娱难再，想着他便泪满香腮，未知孰是］　【天仙子】［此系诗余］［（张子野作，宋人）此词本载草堂集，但诸词皆只可作引子唱，而旧谱独收此于过曲中，恐是误耳。还当作引子］
黄钟尾声总论［略］
卷之十五
　　越调
　　越调引子
　　【浪淘沙】［与诗余同，但无换头。与仙吕不同］　【霜天晓角】［与诗余同］［（琵琶记）此调，用换头，正与诗余相似，而不知者，将悄然魂似飞魂字作衬，极可笑。正如忆秦娥，亦有前后段之不同，何足疑也］　【金蕉叶】　【霜蕉叶】　【杏花天】　【祝英台近】［与诗余同］［凡引子，皆曰慢词，凡过曲，皆曰近词。此当作祝英台慢。但此调出自诗余，元作祝英台近，不敢改也］　【桃柳争春】［春，或作放］

　　越调过曲

　　【小桃红】三体［与正宫曲小桃红不同］［（拜月亭）此古调也，后人作者纷纷不一矣，当以此为式］　【下山虎】　【山桃红】　【蛮牌令】［即四般宜也，旧谱又收四般宜，误矣］［（进梅谏，传奇）此蛮牌令本调也。自琵琶记穷酸秀才，直恁乔，及匆匆的，聊将寸笺，稍变其体，后人时曲又云，他道是风流汗，湿主腰。本皆六字，可分作二句，而略衬两三字者，今人却认作八九字一长句，遂于才字，的字，汗字下，俱不点截板，而蛮牌令之腔失矣。况又改名四般宜乎。试观杀狗、牧羊诸旧曲，则知雕阑畔曲槛西句法矣］　【山虎嵌蛮牌】　【二犯排歌】　【五般宜】二体［（散曲）或作贺升平，怨东君，皆非也］　【本宫赚】　【斗蛤蟆】［此调之名，他无可考，今姑依旧谱］　【五韵美】三体［或作醉迟归，或作恨薄情，俱非也］［（拜月亭）可入双调］　【罗帐里坐】　【江头送别】　【章台柳】［（拜月亭）此调本当如此点板，今人唱情既概一曲，起处三句，似不是路，非也］　【醉娘子】［一名似娘儿，与仙吕似娘儿引不同］　【雁过南楼】　【山麻秸】［又名麻郎儿，今作山麻客，误也］［秸，音皆，秆也。北西厢内云，瘦似麻秸，即此也。犹今俗语云，麻骨也。后人不识秸字者，妄改为山麻楷，或又以楷字与客字，北音相同，遂又讹为山麻客耳。即如常熟，有一周惟盛，以乡音呼为周惟脏，后讹为周皮匠，后又讹为周师父，亦此类也。可笑哉。按山麻秸之调，此三曲尽之矣。旧谱所收玉露金风一曲，乃斗黑麻也，误名曰山麻客，而拜月亭及散曲，各有山麻客一调，比此第三换头，又各少八九字，未知何据，今录于后］【山麻秸换头】二体　【花儿】　【铧锹儿】［此调，与正宫曲之划锹儿不同，然划锹儿，今多讹为刬锹儿、铲锹儿，或又讹为铧锹儿，而此调，惟琵琶‘牧羊二记有之，但恐人混于划锹儿耳。大抵九宫之调，唯双调与越调，最多错乱，予所知者几何，而能一一是正之哉。嗟乎，亦不自量矣］　【繋人心】　【道和】［本名合笙，在中吕，旧谱改作道和，今从之］　【包子令】［或作鲍，或作豹，未知孰是］　【梅花酒】　【亭前柳】［亭，北曲作厅，今姑从俗］　【亭前送别】　【一疋布】　【博头钱】二体［或作扑头钱，未知孰是］　【梨花儿】　【水底鱼儿】［（荆钗记）此调，细查琵琶、拜月亭诸旧曲，皆如此。而暮登天子堂一句，与也来入试场一句，腔亦不同。今人但知有四句，盖田唱者懒唱八句，故作词者，亦只作四句，以便之。遂认旧曲八句者为二曲矣。末后一句，可从俗重迭唱，而暮登天子堂，必不可重唱，不然前四句与后四句，全无分别矣］　【咤精令】［或无咤字，未详孰是］　【引军旗】二体　【丞相贤】　【赵皮鞋】　【秃厮儿】［与北曲不同］　【乔八分】　【绣停针】　【祝英台】［或作祝英台序］　【望歌儿】三体［（又一体琵琶记）刻本皆作歌儿，今查与前相似］［按琵琶记此调后，尚有一阕，或分作四曲，或并作二曲。细查九宫十三调谱，并无歌儿，偶阅周孝子传奇中，有望歌儿，正与谱中越调望歌儿相合。况琵琶此调后，有罗帐里坐，亦系越调，余始爽然自信，此调乃望歌儿，而刻本名歌儿者，皆误也。但琵琶记第二曲，又似从头起，不从换头处起，又不可晓也。又按此曲本非青歌儿。昆山琵琶记增一青字，又引中原音韵所谓句字可以增损者，以实之。不知彼乃谓北曲青哥儿也，何其谬哉］　【斗宝蟾】［（散曲）按此曲，似是此调之换头，然无处查其本调，未敢遽定也。又按此调与今人所唱点检梅花之斗宝蟾绝不相同，彼乃黑麻序，刻者误以为斗宝蟾。且彼系双调，此系越调，观者慎勿混也］　【蛮牌嵌宝蝉】　【忆多娇】二体　【斗黑麻】二体［旧谱作山麻客，谬甚矣］　【忆花儿】　【忆莺儿】　【江神子】二体［与诗余不同］　【余音】【园林杵歌】［或作园中好］
越调尾声总论［略］
卷之十六
　　越调慢词

　　【养花天】［旧谱止有杏花天之名，更无养花天名目。查旧曲有此调，又用于祝英台之前，正合越调，故特录之］

　　越调近词

　　【入赚】［名竹马儿赚］［按琵琶记，此调之前是铧锹儿，此调之后，是山桃红，俱系越调，又俱用萧豪韵，而此调用在中间，其为越调无疑矣，故明着１。又按凡赚皆曰入赚，非但此曲也。今从时尚耳］　【绵搭絮】［（寻母记）此本调也。今人只知南西厢记及浣纱记新体，遂谓此体难唱，谬矣］　【入破】［一至九，不拘多寡］　【出破】［亦不拘几曲，至第七而止］

卷之十七

　　商调
　　商调引子
　　【凤凰阁】［与诗余换头处同］［按此调本是引子，今人妄作过曲唱之，即如打球场本过曲，而今人唱作引子也。旧谱却将第二句改作五个字，又将家山改作家乡，又去了和那二字，遂不成调。况想镜里云云，乃因思亲而思妻也，妙在一想字上，旧谱乃改作妆镜，即是五娘自唱之曲，非伯喈遥想之意矣。此皆旧谱之误也，何怪后人误以过曲唱之哉］　【风马儿】［十三调谱，又收入越调内］　【高阳台】二体［（僧仲晦作，宋人）一名庆青春。此系诗余，与引子同］　【忆秦娥】［与诗余同］　【逍遥乐】　【遶池游】［或作遶地游，谬甚矣］　【三台令】　【二郎神慢】二体［此系诗余，亦可唱］［（柳耆卿作）此调，或无慢字。然凡诗余，皆可作引子唱，引子即所谓慢词也。此调与后所录拜月亭引子，皆同，但多换头耳。录此以证拜月亭一曲，确乎亦引子也］［（又拜月亭）此调不引子，故刻本亦多一慢字。凡有慢字者，皆引子也。况旧谱亦收于引子内矣。今人强谓其非引子，独不想旧板周羽戏文内，亦有二郎神慢是引子乎。况今人唱到悄悄轻将一句，又不免作引子唱矣。况古人二郎，未有只做一曲者。此套莺集御林春，尚有四曲，岂于二郎神，而止做此一曲乎。况二郎神过曲，如琵琶记云，进知他去后，钗荆裙布无些，共十一字，而此处止有得再覩同欢同悦七个字，甚不同也。若曰拜月亭与琵琶诸记不同，则何为与诗余又相同也。若曰前已有青衲袄诸曲，不可又用引子，则琵琶诸记之撇呆打堕，嫰绿池塘等引子，皆过曲后另起者也。况高阳台、祝英台、桂枝香、五供养等诸曲，皆有引子，又有过曲，何独于二郎神而疑之也，断断乎必为引子矣］　【十二时】［或巧名尾声为十二时，可恨］

　　商调过曲
　　【字字锦】［此曲之下，当用不是路］　【满园春】［即遍地锦，一名雪狮子，一名鹊踏枝］［牧羊记，亦有此调。但第一第二句云，鞍马在门迎，急请离家庭，与此曲南楼外二句，每句六字者，不同。换头云，一心去，奉朝命，那些个死和生，那些个一句六个字，又与此曲遍长空柳絮飘绵句法不同。然牧羊记是古曲，必有所本，不可以此而废彼也。但此曲与前羣芳绽锦鲜，元是一套，故录之耳］　【高阳台】二体［（又一体琵琶记）凡入声韵，止可用之以代平声韵，至于当用上声去声韵处，仍相间用之，方能不失音律。高先生喜用入声。此曲如脱字，越字，聒字，阅字，列字，洁字，悦字处，用入声作平声唱，妙矣。至于葛字，舌字，伐字，发字处，既用兔丝、谩劳、特来、早谐等仄平二字在上，则其下当月抨去，或平上二声，所谓以去声、上声韵间用之，乃妙。今概用入声，则入声作平者，与入声作去上者混杂，音律欠谐矣。后人有独见者，还宜少用入声韵为是］　【山坡羊】二体［即山坡里羊］［（散曲）予曾见前辈点琵琶记山坡羊第一第二句，如此点板，深以为是，故从之，非不知今人点板法也］［此调，乃山坡羊本调也，最为近古，故录之。至琵琶、拜月等记，皆添出字句矣］［（又一体琵琶记）按此曲没主公婆一句，只该七字，人不知教字是衬字，故多有用八个字者，如时曲椿椿惆怅之类是也。惆字，又用平声，误而又误矣。独不观此二曲安在哉之在字，谁管取之管字，及拜月亭珠泪满腮之满字，皆用去声及上声耶。或又谓四句起者山坡羊，三句起者山坡里羊，亦非也］　【山羊转五更】二体　【水红花】　【水红花犯】［不知犯何调，再考之］　【梧叶儿】［（荆钗记）此梧叶儿本调也。今人唱此曲者，多在做字下增出一怨字，即如唱彩楼记梧叶儿，亦于香肩下增一且字，琵琶记三换头后二句，即犯此曲后二句，因人不知做字下本不当有怨字，故于三换头不用之字，梧叶儿不用怨字，诚为有见矣］　【梧蓼弄金风】　【梧蓼金罗】［即金井水红花］［此调旧谱作金水梧桐花皂罗，俗作金井水红花，皆未当。余考明各调，定其名］　【梧桐花】　【金梧桐】　【金梧繋山羊】　【金络索】［或作金索挂梧桐，非也］　【金瓯线解酲】［（周孝子）又有一调，自解三酲以上，皆与此同，而解三酲只用三个字一句，以后却只用懒画眉一句作住头，甚觉无收拾，今不取］　【梧桐树】［（杀狗记）按后人所作，如香醪会解愁，分明是，金梧桐，而却题曰梧桐树，亦误也］　【梧桐树犯】　【梧桐半折芙蓉花】　【喜梧桐】二体　【击梧桐】［与喜梧桐大同小异，疑即一调也］　【二郎神】　【二贤宾】　【二莺儿】　【二犯二郎神】　【集贤宾】［（散曲）此调，作者甚多，合调者甚少。如子字，或月抨，幽字，或用上声，牖字，守字，或用平声，此不妨也。若户字，自字，那字用平声，更字或用去声，皆不协律之甚者。香囊记，离愁多少之离字，甚不协律，今人唱床头头字，或亦点一板，空房房字，作一转腔，而将自字带在守字上唱者，皆非也。自字不做腔，止可唱不善作词者所用平声字耳。若用上声去声字，而称为合调者唱之，必不可不做腔也］　【集贤听画眉】　【集莺花】　【集贤听黄莺】　【莺啼序】　【莺啼春色中】　【黄莺儿】［一名金衣公子］［（散曲）己字，若用平声，即不发调矣。。。。］　【黄莺学画眉】［学，或作唤，或作斗］　【四犯黄莺儿】［（拜月亭）此调前六句，分明皆黄莺儿也，后面止有三句，却云四犯，殊不可晓，姑仍旧名］　【莺花皂】［（张伯起作，本朝人）中一段，第一句，似水红花，但后二长句，不似，姑缺之］　【黄莺穿皂袍】『。。。。悠悠笛弄无腔调。。。。』　【黄莺带一封】　【啭林莺】　【簇御林】［（荆钗记）显父母六个字，妙甚。陈大声散曲云，几遍将鳞鸿倩，亦是六个字。自香囊记云，怎能勾平步登霄汉，问苍天人去何时返，俱用八个字，而后人遂不知六字句法矣］　【摊破簇御林】［按三春柳，据旧谱注作春三柳，今改正之耳。然三春柳，本在黄钟，句法皆不似此曲后二句，殊不可晓。又按此调第一曲及第四曲，每曲后一句，今人皆唱作二句，细查旧板拜用亭，云，中都（路）是家，（是我）男儿受儒业。又云，担疾染病男儿（教我）怎割舍。正与第三曲但只做我男儿那枝叶，九个字相同，始知今人之误，附记于此］　【簇袍莺】　【莺集御林春】［（拜月亭）　【莺莺儿】［或作啼莺儿］　【琥珀猫儿坠】　【猫儿出队】　【猫儿坠玉枝】　【猫儿坠桐花】　【五团花】［（刘孝女，传奇）不由人至妹妹，极似黄莺儿，恐是犯五调者，故名五团花也，今不可考矣］　【吴小四】
商调尾声总论［略］

卷之十八
　　商调慢词

　　【集贤宾】［此系诗余，亦可唱］　【永遇乐】［此系诗余，亦可唱］　【熙州三台】［疑即伊州三台］　【解连环】［此系诗余，亦可唱］　【秋夜雨】［旧谱目录中，亦不载此，黄钟调通用］
　　商调近词

　　【渔父第一】

卷之十九
　　小石调近词
　　【骤雨打新荷】［即荷叶铺水面］［彩楼记亦有此调，小有不同］

卷之二十
　　双调
　　双调引子
　　【真珠帘】［与诗余大同小异］　【真珠马】［真珠帘第二句，既不相似，而风儿马三句，亦不相类，姑据旧谱载之耳］　【花心动】［与诗余大同小异］　【谒金门】［与诗余同］　【惜奴娇】［与诗余同，但无换头］　【宝鼎砚】［与诗余同，但诗余多换头二段］［宝鼎现，元是诗余之名，今人多改现字作儿字，误矣］　【金珑璁】　【捣练子】二体［此系诗余，亦可唱］［（冯延己作，南唐人）此即以捣练子咏捣练之事，甚妙］［（又一体琵琶记）含羞句，平平仄仄仄平平，与诗余不同，然皆可唱，但比诗余偶少一句耳，至于辞别去一调，则一字不少矣］　【胡捣练】［捣练子、胡捣练，俱与捣白练不同］［（荆钗记）此曲与琵琶之辞别去，俱刻胡捣练，然俱与诗余不差一字，恐二曲总是一调，但当名曰捣练子，或误刻为胡捣练耳］　【风入松慢】二体［与诗余同］［（卧冰记）今人不知此调为引子，故于香囊、浣纱各引子，皆以不须提起蔡伯喈音调唱之，谬甚矣。及至还带、宝剑、生冲场引子，亦风入松矣。何独以引子唱之耶。非知其为引子也。特以生初上场，不敢不以引子唱之耳。识曲者能几人哉］［｛又一体张于湖作）此系诗余，亦可唱］　【海棠春】［此系诗余，亦可唱｝　【夜行船】［与诗俆，大同小异］［或改名曰停舟，可恶］　【夜游湖】［湖，或作朝，非也］［（琵琶记）旧谱，《九宫十三调》俱无此调，而琵琶记俱刻此名。细查与夜行船字句皆同，但第一句，虽是七个字，而句法稍不同耳。恐即是夜行船也。若果是夜行船，则暗中指挑，反当依坊本作暗里相挑矣］　【四国朝】（前）［旧谱，于题下，注一前字，此四句，想是前半段耳。或非全引子也。彩楼记，彩楼彩楼高结起二句，正是此调，而今人皆以过曲唱之误矣。嗟乎琵琶记之凤凰阁，犹以过曲唱之，况彩楼乎］　【玉井莲】（后）［（琵琶记）旧谱，于题下注一后字，而古本琵琶记，亦刻作玉井莲后，但不知全调几句耳。旧谱忍字上有终朝二字，今依古本不用，然此二句，又不协韵，不可晓也］　【新水令】［与北曲不同］　【五供养】二体［琵琶记，又有文章过晁董一曲，亦名五供养，既与此二调不同，又与贫穷老汉腔板唱之，尤觉牵强。岂有四只山花子在后，而以一曲五供养居前者耶。况又非同调也。但恐五供养之名，或有为伪谬耳。今不录］　【贺圣朝】［与诗余不同］　【秋蕊香】［与诗余大同小异，蘂，旧谱作叶，非也］　【船入荷花莲】　【梅花引】［与诗余同，无换头耳］

　　双调过曲十一章：

　　【昼锦堂】［与诗余大同小异］　【红林檎】［与诗余不同］［（卧冰记）此调起句用二字，似是换头。恨无处查其本调耳。姑记之］　【锦堂月】　［月上海栄，全曲在后］【醉公子】［与诗余不同。公，坊本作翁，皆误也］　【侥侥令】［即彩旗儿，又与正宫彩旗儿不同］［（琵琶记）此曲，岁岁年年，用去去平平，妙甚。第二曲云，两山排闼，则用仄平平仄，不发调矣。作者不可学彼句法］　【醉侥侥】　【孝顺歌】［（李宝，传奇）。。若用仄声，即不发调矣。。』［此孝顺歌本调也。查成化年间旧板《戏曲全锦》，有十余套，皆如此。今人知有孝南枝，而不知此本调，即如锦堂月，而不知昼锦堂也。。即如孝顺歌换头处与前调不同耳。于此盖信孝顺歌之有换头，与锁南枝同矣］　【锁南枝】［（琵琶记）细查旧板《戏曲全锦》，皆如此，始知乡官可怜见以下，乃换头也。　【二犯孝顺歌】［（拜月亭）凤北至无门，不知何调，姑阙之］　【孝南枝】二体［即孝南歌］　【孝顺儿】［向因坊本刻作孝顺歌，人皆捩其腔以凑之殊觉苦涩，今见近刻本，改作孝顺儿，乃畅然矣］

　　仙吕入双调过曲

　　【桂花徧南技】二体　【柳摇金】［旧谱乃犯别调者，今改正］　【柳摇金犯】［旧谱题作柳摇金，今增一犯字］　【四块金】［旧谱误作淘金令，今改正］［按北曲乃有四块玉，南曲止有此调。并无四块玉，时曲四时欢千金笑一调，元系普天乐，不知何人改作四块玉，所谓变古乱常者也］　【淘金令】［新查正］　【金风曲】二曲［新改正］　【五马江儿水】［（牧羊记）按四朝元前五句，江头金桂前五句二犯江儿水前五句，淘金令后七句，俱用此调。则此调极是古曲也。旧谱不收，并其名而遗之。今查补，但查周孝子传奇内，有此曲，偶失几句，只得录此曲，未知尚有伪谬否。又按荆钗记，投江时有一曲，亦名江儿水，与此调大同小异，不可解也。姑阙之］　【江头金桂】［（琵琶记）此调予细考，乃得之。攧音二字，元出诗余，或作迭窨，或作送喑，盖窨喑二字同音也。至于北曲，或云攧窨，或云迭窨，而攧字与跌同。恐跌字伪而为迭字，然攧字，俗师不甚能识，因而伪作顚字。今人言及顚窨，则皆知出于琵琶记，言及攧窨，则或骇而笑矣］　【二犯江儿水】［（散曲）按此曲，本系南调，前辈陈大声诸公，作此调者甚多。今银瓶记，亦作南曲唱，可证也。不知始自何人，将宝剑记诸曲唱作北腔，此后红拂、浣纱而下，皆被人作北腔唱矣。然作者，元未尝以北调题之也。予不自量，敢力正之。断以为前五句皆五马江儿水，中二句似朝元令，又三句似柳摇金，后三句仍是五马江儿水。今人强以北曲唱之，益不知北曲止有清江引，别名江儿水，与此音调绝不相同。况若欲如今作北调唱，则起处当先唱围屏来靠四字，后面又重唱云，心儿里焦，想起来心儿里焦，青春年少，悞了我青春年少。何其赘也。今既知其为南曲，则唱之者，必不可用此重迭之句矣。予旧有南词韵选，以此调后三句犯朝元歌及一机锦，亦予之误也］　【金犯令】　【月上海棠】　【海棠醉东风】　【姐姐插海棠】　【玉枝带六么】　【拨棹入江水】　【园林带侥侥】　【三月海棠】二体［（又一体拜月亭）坊本题曰月上海棠，非也］　【摊破金字令】［或无摊破二字］［（彩楼记）此调前半已明，但后五句，竟不知何调，愧不能考定］　【夜雨打梧桐】［（彩楼记）此调，末三句，似桂枝香，中间不知更犯何调，姑俟知音者辨之］　【金水令】［（彩楼记）此曲后，或将前摊破金字令中金凤冷飕飕以下五句合唱，未知是否］　【朝天歌】［旧谱作朝元令，非也］　【娇莺儿】［与朝天歌相似，恐是一调二名耳］　【朝元令】［或作朝元歌，非也］［（琵琶记）按此一套，古本琵琶记无之，恐非高则诚所作，故予考正琵琶记不敢收入，然音律与荆钗记相合，而更觉和协，亦非浅学所能撰也。。。。］　【风云会四朝元】　【柳梢青】　【古江儿水】［旧谱作古江水儿，今从古琵琶］　【销金帐】　【锦法经】　【灞陵桥】二体　【迭字锦】　【山东刘衮】　【雌雄画眉】　【夜行船序】［或作花心动序，非也］　【晓行序】［旧谱在引子中，今查得当入过曲］　【黑蟆序】二体［或作斗虾蟆，或作斗黑麻，皆非也］［（琵琶怨，传奇）按此曲起调处，与换头本自不同，今人但知其换头，而不知其本调矣。旧谱误作斗虾蟆，且止录其换头一曲，何以称谱哉。细查旧本诸曲，皆用此调于夜行船序之后，则不得不用其换头耳。又或题曰斗宝蟾、曰虾蟆序，盖蟆与麻同，虾蟆亦名曰黑蟆，故传讹也。宝蟾，亦虾蟆之美名，因月中有虾蟆，今名为蟾，且因越调有斗宝蟾之名，而并改此双调之名耳。今只当名为黑蟆序，或虾蟆序，决不可巧立名也］［（又一体换头琵琶记）旧谱载拜月亭一曲，题曲絮虾蟆，今载此曲，欲人易知也。此调，即黑麻序换头。但父母心至，早谐十个字，比前不同，亦小变耳，不必另立一题也。至于点截板在谐字下，比前点在遶字下不同者，因此曲早谐早字，上声，难唱，且父母心婚姻事六个字，一直赶下来，要字下点不得截板耳。知音者辨之］　【惜奴娇】［（荆钗记）按琵琶记杏脸桃腮二曲亦是此调，而少空空与重重处两个平声字，恐误后人，不可从也］　【锦衣香】　【浆水令】　【嘉庆子】［（拜月亭）此调，他处甚少。时曲中却以川拨棹换头，作嘉庆子，误矣。又或以渭城人肌肤瘦怯之桃红菊为嘉庆子，亦非也。惟连环记偶来拜月一曲，与此同调。然彼据九宫词谱而作，却以端不为丽情相牵一句，对更雨紧风寒怎当，怎字上声，而相字平声，风字平声，而丽字去声，皆拗矣。况旧諎中只作怎当，而旧本拜月亭记，皆作势怎当，若依旧谱，则当于寒字下画一截板，而今既有势字，则当点一实板于势上矣。一字之有无，遂使一句腔皆不同，而一曲之调亦不相协，谱岂可易言哉］　【尹令】　【品令】　【豆叶黄】三体［（又一体散曲）按雍熙乐府载暗想当年南北一套，元无此曲。今人单唱南曲者，始有之，疑是后人增入，或误其名耳。不然，与前一曲，何绝不同也］［（又一体散曲）旧作玉蝴蝶，附于此。。。此调在宦海茫茫一套内，查无玉蝴蝶之名，止有两蝴蝶，即双蝴蝶，载《十三调谱》内，与此不同。今以其似豆叶黄第二曲，姑附于此。要之，豆叶黄第二曲，其名或亦有讹，未知果是豆叶黄否也］　【川豆叶】　【六么令】　【六么梧叶】　【六么姐儿】［犯商调］　【二犯六么令】　【福青歌】［（卧冰记）此调，与仙吕青歌儿相似，而实不同。荆钗‘香囊等记，误刻青歌儿为福青歌，实非此调也］　【窣地锦裆】［窣音速］　【哭岐婆】　【双劝酒】　【字字双】　【三捧鼓】　【破金歌】　【柳絮飞】　【普贤歌】　【雁儿舞】　【打球场】［今人唱此曲作引子，谬甚矣］　【倒拖船】　【风入松】［（琵琶记）旧谱又收风入松犯，即此曲全套也。。细查旧曲，凡风入松，或一曲，或二曲，其后必带二段，今人谓之急三鎗，未知是否，未敢遽题其名也。末后一曲则止用风入松，更不带此二段，不知何故。作此曲者，如事情多，不妨再增几曲，但每一曲或二曲风入松后，必带二段，末后须止用风入松元调耳。此不可不知也］］　【风送娇音】［（还魂记）或作风送蝉声，非也］　【好姐姐】　【姐姐带侥侥】　【金娥神曲】［或无曲字］　【桃红菊】二体［又名莺踏花］　【一机锦】　【锦上花】二体　【步步娇】［旧谱增一近字，非也］［（唐伯亨，旧传奇）半纸功名四字，用仄仄平平，妙甚，妙甚。凡古曲皆然。观琵琶之黄叶飘飘渡水登山，荆钗之往事今朝，可见，盖黄字处，平仄可通用也。若用平平仄仄，即落调矣。即如懒画眉起句，当用仄仄平平，而后人多用平平仄仄，江儿水第四句，当用仄仄平平起，而后人亦用平平仄仄，玉交枝第五句，当用平平仄平平仄平，而后人多用平平仄仄仄平平，或用仄仄平平仄仄平，此等之类甚多，须是作者自留神详察，不能一一而举之也。半折二字，亦用仄声为妙。观琵琶用笋迸云云，住在云云，荆钗用且自云云，可见矣。后人用仄平平仄，亦非也］　【忒忒令】　【沈醉东风】　【沉醉海棠】三体　【园林好】　【园林沉醉】　【江儿水】　【江儿拨棹】　【五供养】［（拜月亭）按此曲乃五供养本调，历查旧曲，如杀狗、白度、八义等记。又如陈大声青山频老，皆是此体。自琵琶记用不洒别离间，及偷把泪珠弹，每句多两个衬字，人遂以实在字唱之。而末句又用八个字，此乃犯月上海棠者，后人不知，遂认此体为五供养本调，而以七字者为变体。且戏文中唱此调末后七字句，皆点掣板于第五字上，而清唱青山频老者，必欲废利字一掣板，却画截板于面字下，以求合于寸肠割断之体，以此自唱，徒为识者所嗤。以此教人，所谓误天下苍生者也。故今日吴人之清唱，吾愿掩耳而避之耳］　【五供养犯】［（琵琶记）此曲，此际二字，俱用仄声，方是五供养本调。若如前一曲丈夫非无泪，夫字平声，唱不顺矣。因琵琶记用夫字平声，后人遂用平平仄仄句法，如浣纱之忠良应阻隔，明珠之便教肢体碎，皆然。殊误后学，竟不思琵琶止借用一夫字，而非无二字，俱用平声，未尝全拗也。是以作词者，不可不严。否则无用谱为矣。即如江儿水二曲，六十日夫妻恩情断一句，最得体而人皆不学。至于眼巴巴望得关山远一句，乃落调败笔，而后人竞学之，故识曲听其真，人所难也］　【五枝供】　【二犯五供养】［（周孝子，传奇）此记，与琵琶记皆古曲，观此五供养，与月上海棠合调，盖信贫穷老汉末句，亦犯月上海棠矣］　【玉交枝】［（琵琶记）此调，亦有说，已注步步娇下，又不知不字，入声，可作平声唱，或即用平声，亦妙。若改作未字，即拗矣。即如江头金桂第二曲内，存亡不审不字，亦然。今人改作未审，文理未尝不通，但音律欠调，不可入弦索耳］［桂枝须早四字，仄平平仄，妙甚。若用仄仄仄平，或平平仄仄，便无调矣］　【玉抱肚】［或作胞，非也］［（琵琶记）此调，元只有此一体，因此曲第五句，用不由人三个衬字，而后人不能解不由人句法，于人字下，增一不字，遂谓玉抱肚另有一体，当用七句。如四节记增明朝管取四字，时曲增中心怏怏四字，皆不由人下增一不字误之也。况古曲中，凡言不由人，并无又增一不字者，不知何时增此不字也。夫所谓不由人泪珠流者，犹云由不得我要流下泪来也。若言不由人不，则既不泪珠流矣，何以见其苦耶。高东嘉必不如是之不通也。又按六么令、五供养、玉交枝、玉抱肚，凡第一句，俱用四个字。但六么令、五供养首句，第三字，必用仄声，玉交枝、玉抱肚首句，第三字，必用平声耳］　【玉肚交】［（白兔记）此调，与千金记胸中豪气相同，今人不知此体也］　【玉山供】［供，或作颓，非也］［（琵琶记）此调，本玉抱肚、五供养合成，故名玉山供，自香囊记妄刻作玉山颓，使后人不惟不知玉山供之来历，且不知五供养末后一句，只当用七个字。凡见五供养后有用七字句者，反以为犯玉山颓矣。今唱香囊记者，又将中间四个字的一句，只点两板，竟并五供养旧腔而失之，尤可恨可慨也。急收之］　【玉雁子】［子，或作儿，非也］　【川拨棹】　【絮婆婆】　【元卜算】　【十二娇】　【玉札子】　【流拍】　【松下乐】［（散曲）此系北曲水仙字，今人稍减一二字，以南调唱之，强立名色耳］
双调尾声总论［略］　　双调慢词二章（十三调）：
卷之二十一
双调慢词
　　【红林檎】［草堂集作红林檎近］　【泛兰舟】［查无此曲，止得《百二十家戏曲全锦》内，有一引子，名曰兰舟近，而旧谱元无兰舟近，疑即泛兰舟也，故录之］，

　　双调近词
　　【两胡蝶】［又名双胡蝶］　【赛红娘】　【武陵花】［春，或作花，未知孰是］