[转载]解开唐代燕乐二十八调至北宋教坊只继承十七宫调之谜

解开唐代燕乐二十八调至北宋教坊只继承十七宫调之谜

一、前言

北宋前期依《宋史‧乐志》所记，乃『教坊所奏，凡十八调、四十大曲』，但又指出了，十八调内的正平调，『正平调，无大曲，小曲无定数。』所以教坊之十八调，实即大曲连同小曲，不则于大曲只用到十七宫调。按，十八调计如下列：

一直到北宋末年，在史料里明白表示，『教坊、钧容、衙前及天下州县，燕乐旧行一十七调』（《宋会要辑稿》的《乐四之一》内记载徽宗政和八年蔡攸之言），亦北宋不止教坊，连同钧容、衙前及天下州县，全国官民都一律只用了十七调。

那么唐代燕乐二十八调，为何至北宋教坊只继承十八宫调（按，前言正平调无大曲，而排除），其他十调为何消失了。其原因，只要知道唐代燕乐除角调外是下徵音阶，北宋燕乐除角调外是正声音阶，其转换之中，那大吕均的角调以外的三个调式（高宫、高大石调、高般涉调）就不见了。 [1]

二、唐燕乐下徵音阶的高宫、高大石调、高般涉调转不成宋燕乐正声音阶而消失

按，吾人于本书的〈谈唐代燕乐与宋代燕乐宫调的代换表〉一文里曾列出一表，正可以看出为何唐代的大吕均上角调以外的三个调式，皆于北宋消失：

在该表里，明白可以看出，唐代的夹钟均上的高宫、高大石调、高般涉调，在宋代改为正声音阶时，其无法转换成正声音阶，故消失。

至于十个调里除以上唐代夹钟均上的三调外，其他七调皆是唐代燕乐七均上的角调。

三、唐燕乐七角调至北宋因无法使用七运图而消失

唐宋的角调的真相，吾人于本书里〈唐代燕乐角调：『商角同用』之下以变徵音为结声〉一文里已明释，并于本书多所提及。

而唐段安节于《乐府杂录》里有『别乐识五音轮二十八调图』，吾人于本书多有叙及它是指管乐器的指法示意图。例如它的第一运里，越角调与越调排在一起，不是表示它与越调都是同一结声的，而只有从管乐指法上去解释。因为越角调是唐代造出来的，本不存在于燕乐里的调式。它的造法，即是用『商角同用』之法，此『别乐识五音轮二十八调图』是管乐器的运指图示。

表示在第一运时，越角调的吹奏指位是把越调的角音当成越角调的商音来吹，于此指法下去吹出越角调的一列音阶出来，于是在越角调的角音，即位移往变徵音去了。在此七运图里，越角调与越调排在同一运下，是管乐器指法上的指示用，在琵琶上才不能用。但到了北宋，此时下徵音阶换成了正声音阶，『别乐识五音轮二十八调图』那个角调的排法，如越角调和越调排法是同在第一运，以提示乐工越角调的运指法参考越调的功能已失去了。在北宋燕乐里，角调已挪至相当于变宫音为结声去了，此时和越调在运指上已对应不起来了，乐工无法方便地使用『别乐识五音轮二十八调图』去运用到角调上，于是唐代燕乐里的角调的七调全都于教坊失去使用的方便法门。其它如钧容、衙前乃至于民间，也都一概无法有方便法门用管乐吹奏之下，除了少数乐工专精于一时者外，于是一皆消失了。

只有正确解开唐代燕乐及宋代燕乐的音阶真相，其转承之间的蛛丝马迹，自然全可以豁然了悟，其所以被当成是个谜，只是因为于燕乐调的来龙去脉没有真正解开之故。