《二子吃面》，在剧本层面上也远不如陈佩斯朱时茂原版的《吃面条》。讽刺的等级不在一个层面上。
乍一看，《二子吃面》讽刺了影视圈乱象，可这都是零散的事件，对现实的模仿，还不到提炼的地步。
再看《吃面条》，包括陈佩斯朱时茂最好的几个小品，《主角与配角》，《警察与小偷》，都有一个明确的线路：“小人物的失败”。
小人物，如今谁都知道何谓小人物，但写好，演好，不容易。而在此之上，小人物有什么结局，又是一个洞察与表现的分水岭。
绝大多数商业作品，小人物一开头再衰再惨，都会在最后有了幸福结局。
我喜欢的编剧大师“三谷幸喜”则往往温柔地给小人物一个“魔幻时刻”——他们的生活不会有天翻地覆的变化，但是某一刻，他们曾经看到过日落美景。
陈佩斯朱时茂狠毒多了。他们把魔幻时刻放在第二幕。
这些主角总是有着赤诚的心，有着急迫的理想，希望自己是舞台中央的人物。在这些小品开头，你就会明悉他们的一生所求——
“陈佩斯”这样的人，想成为“朱时茂”这样的人。
于是也许是朱时茂晕了头，也许是朱时茂找不到人选，也许是朱时茂大发慈悲……总之，小人物得到了一个机会。
他登上舞台，自得其乐，一心沉浸在理想实现的光辉中。他太快乐了，观众看他却丑态百出。
最终，一切自然而然地回归原点——“陈佩斯”仍然当不成演员，做不了好人，永远是配角。“朱时茂”呢，“穿上这身衣服也是个地下工作者”。
小人物的梦境破碎，观众们放声大笑。
这小品标准之高，远远超脱了观众笑了几次的问题——而它又真的很好笑，逼着观众加入这场互动艺术里来。
这就是小品艺术的顶点，喜剧的高光。
其他同行，无人能及。
乍一看，《二子吃面》讽刺了影视圈乱象，可这都是零散的事件，对现实的模仿，还不到提炼的地步。
再看《吃面条》，包括陈佩斯朱时茂最好的几个小品，《主角与配角》，《警察与小偷》，都有一个明确的线路：“小人物的失败”。
小人物，如今谁都知道何谓小人物，但写好，演好，不容易。而在此之上，小人物有什么结局，又是一个洞察与表现的分水岭。
绝大多数商业作品，小人物一开头再衰再惨，都会在最后有了幸福结局。
我喜欢的编剧大师“三谷幸喜”则往往温柔地给小人物一个“魔幻时刻”——他们的生活不会有天翻地覆的变化，但是某一刻，他们曾经看到过日落美景。
陈佩斯朱时茂狠毒多了。他们把魔幻时刻放在第二幕。
这些主角总是有着赤诚的心，有着急迫的理想，希望自己是舞台中央的人物。在这些小品开头，你就会明悉他们的一生所求——
“陈佩斯”这样的人，想成为“朱时茂”这样的人。
于是也许是朱时茂晕了头，也许是朱时茂找不到人选，也许是朱时茂大发慈悲……总之，小人物得到了一个机会。
他登上舞台，自得其乐，一心沉浸在理想实现的光辉中。他太快乐了，观众看他却丑态百出。
最终，一切自然而然地回归原点——“陈佩斯”仍然当不成演员，做不了好人，永远是配角。“朱时茂”呢，“穿上这身衣服也是个地下工作者”。
小人物的梦境破碎，观众们放声大笑。
这小品标准之高，远远超脱了观众笑了几次的问题——而它又真的很好笑，逼着观众加入这场互动艺术里来。
这就是小品艺术的顶点，喜剧的高光。
其他同行，无人能及。
