[转载]辩说衬字  二    作者洛地

（二）南曲唱中的“衬字”。
说了北曲板唱的例子，南曲唱中的“衬字”也就可以不必多说了——南曲，其句式、句步一般地说比北曲要规整得多，“衬字”本来就少；（按今之传谱）南曲入唱通常用上板唱；也就是，在南曲唱中是有“正、衬”之别的。尤其在明中叶之后，大量文人进行南曲创作，他们写作的南曲是律化的，“衬字”就越显少而明确了。仅举汤显祖《牡丹亭·游园》中〔皂罗袍〕起首两句（乐谱略有简化）为例：
上引，本句为“姹紫嫣红开遍。付与断井颓垣。”其间的衬字：“似这般都”；非但从平仄格律可以判断，而且可以明白地直接听出来。
所以，我说：（１）句中不律的字为“衬字”；（２）北曲“衬字”只在案头，在唱中无所谓“正、衬”；（３）南曲则有“衬字”——在上板唱中可以听得出来。
四
现在，可以说到正题了——关于“律词”中“衬字”。
我总的课题是“词体构成”。它不止于“词体”，知“词体”不但可更好地理解“诗体”，而且只有掌握了“词体构成”，才能理解（南北曲的）“曲体构成”。
上引《汉语大词典》引明王骥德《曲律》之说：“古诗馀无衬字。”古今学界大都这样认为。我以为律词是有“衬字”的——它，同样可以也必须依“格律”作为判断。
词，格律化的长短句——我特称之为“律词，除某些调（牌）中有特定拗句（如〔水调歌头〕中‘仄平平仄平仄平仄仄平平’十一字拗句等）外，其近千词调（牌）之用句，概为律句：
１除奇言句末字为“一字步”外，概为“两字步”；
２守律句的平仄格律。
也就是：首先从理论上说，凡句内不律的（“步”外的）字即为“衬字”；在实际中则须审视具体词作及其与具体词调的关系。
（一）用“衬字”之词作举例——只举令调为例。
一、〔桃源忆故人〕。多以初作者欧阳修所作为“格”：‖∶七·┆六·｜六·┆五·∶‖。有用“衬”者。将欧阳修“正格”之作 与用“衬”的杜安世、王庭珪之作并列对看：
欧：莺愁燕苦春归去·┆　寂寂 花飘红雨·｜
杜：数枝半开半敛时。　　洞阁晓宝妆新注·｜
王：催花—霎清明雨·┆留得 东风且住·｜
欧：碧草绿杨歧路·┆况是 长亭暮·‖
杜：香格艳姿天赋·┆甘被 群芳妒·‖
王：两岸柳汀烟坞·┆未放 行人去·‖
欧：少年行客情难诉·┆泣对 东风无语·｜
杜：狂风横雨且相饶。　又恐有彩云迎去·｜
王：人如双鹄云间举·┆明月夜扁舟何处·｜
欧：目断两三烟树·┆翠隔 江淹浦·‖
杜：牵破少年心绪·┆无计 长为主·‖
王：只向武陵南渡·┆便是 长安路·‖
杜、王二作中“晓”、“夜”系“衬字”；《词谱》断作“三、四”，而为“又一体”，误，至少是不必要的。
（按，上引杜安世、王庭珪之作《词谱》（卷七），若据《全宋词》，杜安世之作无此“晓”字；王庭珪之作无此“月”字；可为侧证。
二、〔鹊桥仙〕。多以‖∶四·四·六·｜七。六·∶‖为“格”；多在句前带领，如秦观名篇。有用“衬字”者，如辛弃疾。
秦： 纤云弄巧·飞星传恨·银汉迢迢暗度·｜
辛： 少年风月·少年歌舞·老去方知堪羡·｜
秦： 金风玉露一相逢。便－胜却人间无数·‖……
辛：叹－折腰五斗赋归来。走下了羊肠几遍·‖……
三、〔一落索〕。众谱以‖∶六·┆四·｜七。五·∶‖为“格”。有用“衬”者，如：
无名氏：……一枝芳信到江南。 来报 先春秀·‖
吕渭老：……香兰泣露雨催莲。 暑气 昏池馆·‖
欧阳修：……锦屏较幕护春寒。 昨夜里三更雨·‖

无名氏：……笛声容易莫相催。 留待 纤纤手·‖
吕渭老：……花花叶叶尽成双。 浑似我梁间燕·‖
欧阳修：……看花拭泪向归鸿。问－来处 逢郎否·‖
四、〔玉树后庭花〕（即〔后庭花〕。此调初见于五代，其本“体”当为：‖∶七·┆四·｜七·┆四·∶‖（毛熙震）。《词律》 谓有两“又一体”，其一下片首韵断为：“五·三·┆五·｜”；另一过片处为：“五·四·┆”（皆孙光宪之作）。并列于下：
毛： ……歌声　满发　开檀点·┆ 绣衫斜掩·｜
孙１：……晚来 高阁上珠帘卷·┆见－坠香千片·｜
孙２：……玉英凋落尽更何人识·┆ 野棠如织·｜

毛： 时将 纤手 匀红脸·┆ 笑拈金靥·‖
孙１： 修娥 曼脸 陪雕辇·┆ 后庭新宴·‖
孙２： 只是 教人 添怨忆·┆ 怅望无极·‖
十分明显，孙光宪二作，与毛熙震之作完全一致，只是换头句用了“衬”，并不是什么“又一体”。〔后庭花〕就只是双叠令调“一体”：‖∶七·┆四·｜七·｜四·∶‖。
五、〔忆故人〕→〔烛影摇红〕。
（１）〔忆故人〕，令调，王诜首作（首韵断对处的句读见下文）：
烛影摇红。 向夜阑乍酒醒心情懒·｜尊前谁为唱阳关。离恨天涯远·‖
无奈云沉雨散·┆凭阑干东风泪眼·｜海棠开后·燕子来时。黄昏庭院·‖
（２）〔烛影摇红〕，周邦彦所作，为双叠慢调：
香脸轻匀。　　黛眉巧画宫妆浅·｜风流天付与精神。全在娇波转·｜
早是萦心可惯·┆那更堪频频顾盼·｜几回得见·见了还休。争如不见·‖
烛影摇红。　　夜阑饮散春宵短·｜当时谁解唱阳关。离恨天涯远·｜
无奈云收雨散·┆凭阑干东风泪眼·｜海棠开后·燕子来时。黄昏庭院·‖
（３）北宋时，又有贺铸一首、毛滂三首，令调，亦以〔烛影摇红〕为调名，录毛作一：
老景萧条。　　送君归去添凄断·｜赠君明月满前溪，直到西湖畔·‖
门掩绿苔应遍·┆为黄花频开醉眼·｜橘奴无恙·蝶子相迎。寒窗日短·‖
可以看到，周邦彦（贺铸、毛滂）与王诜之作，首韵断对处似颇有差异，且调名不同；按《词律》《词谱》的做法，当为两个不同的词调（见下〔阮郎归〕等诸调）；然而，古今词家向将王诜〔忆故人〕与周邦彦（贺、毛）〔烛影摇红〕视为同一词调。原因是明显的：周作下片系袭王作，又以王作首句“烛影摇红”作调名。有一个说法，据南宋初吴曾《能改斋漫录》说：先是王诜有〔忆故人〕之作，“徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，乃令大晟乐府别撰腔。周邦彦增益其词，而以首句为名，谓之〔烛影摇红〕。”据此，贺铸、毛滂之作当迟于周邦彦；所以，虽然《全宋词》将周列于贺、毛之后，其家王诜之作在前。
因王作首韵断对句与众人之作是有差异，词家都视之为“别体”——一词调之首作反成了“别体”，这是很少见的事。
王作首韵断，众家至少有三种不同的句读：ａ）《词律·卷六》《词谱·卷七》，ｂ）《全宋词》，ｃ）吴则虞校点《清真集》周邦彦〔烛影摇红〕之注内收录王诜此作（中华书局，１９８４年，第８９页）。与诸作并列于下：
王ａ：烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。
ｂ：烛影摇红向夜阑， 乍酒醒、心情懒。
ｃ：烛影摇红，向夜阑、乍酒醒心情懒，
周上：香脸轻匀， 黛眉巧画宫妆浅。
下：烛影摇红， 夜阑饮散春宵短。
毛： 老景萧条， 送君归去添凄断。
此调，王诜首作如此，周邦彦（贺、毛）何以改为一句七言呢？事实上是：王作首韵断对处就是一句七言：“夜阑酒醒心情懒”，句前“向”字系一字领，句内“乍”字乃“衬字”——周邦彦与王诜同时，是懂得的（世称周知音律）：
王：烛影摇红。向－夜阑乍酒醒心情懒 ·｜
周：香脸轻匀。 黛眉 巧画宫妆浅 ·｜
烛影摇红， 夜阑 饮散春宵短 ·｜
毛：老景萧条， 送君 归去添凄断 ·｜
不是十分明白么？故不承认或不知律词之“衬字”，就难以妥当地句读词作。
（二）上面说的都是以有“不用‘衬’的‘本句’”的词作为据，证说用“衬”之句。是不是可能有另一种情形：词家所定的“正格”中实际已包含了衬字的呢？有的：有一些“孤调”就是这种情形。这里找一个作者甚多、麻烦也较多的词调〔小重山〕为例。〔小重山〕这个词调，纠葛甚多，牵涉到〔感皇恩〕。先说〔感皇恩〕
六、〔感皇恩〕，一般认为其“格”为：‖∶五四。四·┆七·｜四·六·┆五·三·∶‖。
词家如《词谱》认为它别有六个“又一体”。其实呢？
〔感皇恩〕“本体”应当是一个很整齐的“偶奇”组合的双叠令调：
‖∶四。四·┆七·｜四·六·┆七·∶‖。
以诸句中包含各种差异的毛滂、汪莘、赵长卿三人之作为证：
毛：绿水小河亭。朱阑碧甃·┆江月 娟娟 上高柳·｜
汪：年少 寻芳。早春时节·┆飞来 飞去 似蝴蝶·｜
赵：景物一番新。熙熙时候·┆小院 融和 渐长昼·｜

毛：画楼 缥缈·尽挂窗纱帘绣·┆明月 知我意来相就·‖
汪：如今 老大·懒趁五陵豪客·┆梦中时听得秦箫咽·‖
赵：东君 有意·为念纤腰消瘦·┆软风 吹破 眉间皱·‖

毛：银字 吹笙。 金貂取酒·┆小小 微风 弄襟袖·｜
汪：割断 人间。 柳枝桃叶·┆海上 书来 恨离别·｜
赵：袅袅 枝头。 轻黄微透·┆舞到 春深 转清秀·｜

毛：宝熏 浓炷·人共博山烟瘦·┆露凉钗燕冷 更深后·‖
汪：旧游 还在·空锁云霞万叠·┆举杯 相忆处青天月·‖
赵：锦囊 多感·又更新来伤酒·┆断肠 无语 凭阑久！‖
或者还不止如此，〔感皇恩〕有可能原系“四，四·┆七·｜”四叠而成，即为：
‖∶四。四·┆七·｜四·四·┆七·∶‖
毛：绿水小河亭。 朱阑碧甃·┆江月　娟娟　上高柳·｜
汪：年少 寻芳。 早春时节·┆飞来 飞去 似蝴蝶·｜
赵：景物一番新。 熙熙时候·┆小院 融和 渐长昼·｜

毛：画楼 缥缈·尽挂窗纱帘绣·┆明月 知
我意来相就·‖
汪：如今 老大·懒趁五陵豪客·┆梦中时听得 秦箫咽·‖
赵：东君 有意·为念纤腰消瘦·┆软风 吹破 眉间皱·‖

毛：银字 吹笙。 金貂取酒·┆小小 微风 弄襟袖·｜
汪：割断 人间。 柳枝桃叶·┆海上 书来 恨离别·｜
赵：袅袅 枝头。 轻黄微透·┆舞到 春深 转清秀·｜

毛：宝熏 浓炷·人共博山烟瘦·┆露凉钗燕冷 更深后·‖
汪：旧游 还在·空锁云霞万叠·┆举杯 相忆处青天月·‖
赵：锦囊 多感·又更新来伤酒·┆断肠 无语 凭阑久！‖
按早期小令结构，是很可能的。